Anne Hathaway, el regreso que en realidad nunca fue un regreso

Cinco películas en 2026, un Óscar ya en la estantería y una internet que un día decidió que la odiaba y ahora trata cada estreno suyo como un acontecimiento. La actriz que decidió esperar a que pasara la tormenta sin moverse está entregando el año más cargado y arriesgado de su carrera, y se niega a llamarlo así.

Hay un arco de fama para el que todavía no tenemos nombre limpio. La actriz que todo el mundo reconocía como talentosa pasa a ser la actriz que todo el mundo encuentra insoportable, y luego, sin retirarse, sin reinventarse y sin gira de disculpas, vuelve a ser la actriz que todos celebran ver. Anne Hathaway es el caso de manual. El sitio que ocupa ahora mismo, con cinco películas tan distintas entre sí encadenadas en un solo año, nunca llegó a estar vacío. Solo estaba esperando a que cambiara el clima.

Nació en Brooklyn y creció en Millburn, Nueva Jersey, hija de una actriz de teatro y un abogado. La infancia musical era real: se formó como soprano y cantó en el Carnegie Hall siendo todavía adolescente. Esa formación importa, porque explica a la Hathaway que años después interpretaría «I Dreamed a Dream» llorando de verdad en un solo plano continuo, y a la Hathaway que sigue aceptando papeles musicales cuando casi ningún coetáneo lo haría. Fue la primera adolescente admitida en el Barrow Group, una compañía neoyorquina, y se saltó su primer semestre en Vassar para rodar Princesa por sorpresa, el éxito sorpresa de Disney en 2001. Aquella película recaudó 165 millones de dólares con un presupuesto de 26, y la convirtió, casi de un día para otro, en una actriz joven sobre la que los estudios construían proyectos.

Lo siguiente es la parte de su carrera que se infravalora. Lo lógico tras un éxito Disney era encadenar más Disney. Hizo dos: la secuela en 2004 y Ella Enchanted. Y entonces giró fuerte. Aceptó un papel con desnudo en Havoc y un personaje secundario silencioso y devastador en Brokeback Mountain, ambos en 2005. Después llegó El diablo viste de Prada, en 2006: Andy Sachs frente a la Miranda Priestly de Meryl Streep, una comedia adulta que acabó facturando 326 millones. En 2008 ya tenía su primera nominación al Óscar por Rachel Getting Married, el drama familiar de Jonathan Demme en el que interpreta a una adicta en recuperación a la que dejan salir un fin de semana para la boda de su hermana. Casi dos décadas después, sigue siendo su interpretación más libre y más incómoda.

La década de 2010 la tuvo en todas partes: la Alicia en el país de las maravillas de Tim Burton, la comedia romántica Love and Other Drugs frente a Jake Gyllenhaal, la voz protagonista de Rio, su Catwoman en El caballero oscuro: la leyenda renace de Christopher Nolan, y el papel que le valió el Óscar. Les Misérables, en 2012, fue una pieza brutal y muy expuesta: el corte de pelo en cámara, los doce kilos perdidos, «I Dreamed a Dream» rodada en un único primer plano sostenido. Arrasó con BAFTA, Globo de Oro, SAG y el Óscar a Mejor Actriz de Reparto. En ese momento era la actriz más premiada de su generación por debajo de los treinta y cinco años.

Y entonces internet se volvió contra ella. El fenómeno conocido como Hathahate, nunca explicado del todo y nunca del todo merecido, se concentró alrededor de sus discursos en la temporada de premios, su seriedad percibida, su exceso de esfuerzo en eventos públicos. Las columnas se multiplicaron. Ella ha hablado con franqueza sobre lo que vino después: papeles que perdió porque algunos directores creían que era veneno para taquilla, los castings rechazados que siguieron al Óscar, la experiencia rara de caer mal en público sin que nadie supiera articular del todo por qué. El arco merece pausa, porque Hathaway no peleó. No se reinventó ni interpretó arrepentimiento. Siguió trabajando — Interstellar en 2014, The Intern en 2015, Colossal en 2016, Ocean’s 8 en 2018 — y dejó que el ciclo terminara solo. Esa paciencia es probablemente lo más interesante de ella desde el punto de vista profesional.

La rehabilitación cuajó con The Idea of You, la comedia romántica de Michael Showalter en la que en 2024 interpretaba a una mujer de cuarenta años en una relación con una estrella del pop más joven. Trajo consigo una prensa sincera y sin reservas que llevaba una década sin recibir. Lo que vino después es el calendario de 2026: Mother Mary, el drama psicosexual de A24 dirigido por David Lowery con Michaela Coel, estrenado en abril; El diablo viste de Prada 2, que la reúne con Streep, Emily Blunt y Stanley Tucci veinte años después de la original, ahora en cines; The End of Oak Street, la película de ciencia ficción de David Robert Mitchell prevista para el 14 de agosto; The Odyssey, la adaptación de Homero que rueda Christopher Nolan, donde colabora con el director por tercera vez; y Verity, la adaptación del thriller de Colleen Hoover con Dakota Johnson y Josh Hartnett, prevista para octubre. Además produce Yesteryear para Amazon MGM, ejerce de productora ejecutiva de la miniserie Fear Not en Paramount+ y, según los informes, desarrolla una tercera entrega de Princesa por sorpresa con la directora Adele Lim.

Hathaway se casó con el actor y productor Adam Shulman en 2012. Tienen dos hijos, nacidos en 2016 y 2019. Vive sobria desde 2018, ha hablado con apertura de la depresión y la ansiedad que arrastró en la adolescencia, y usa con consistencia su altavoz para defender los derechos reproductivos, el control de armas y los derechos del colectivo LGTBI — el caso más visible fue cuando ella y Shulman donaron a Freedom to Marry los ingresos de la venta de sus fotos de boda.

Nada de esto se lee como un regreso porque no lo es. La carrera siguió pasando incluso en los años en que el ruido era más fuerte. Lo que confirma 2026 es algo más callado y más difícil de fingir: que la actriz a la que primero adularon en exceso y luego despreciaron en exceso ha pasado la década intermedia convirtiéndose en el tipo de intérprete madura que Hollywood antes sabía construir y que ahora casi nunca construye. La película que vendrá después de Verity todavía no se ha anunciado. Casi seguro que se anunciará.