‘La Odisea’ de Nolan no fracasó: arrasó — y la ‘Odisea’ con IA que quiere Musk es la única profanación real

Cada generación tiene la Odisea que se merece, y la nuestra llegó en medio de un coro que insistía en que la cosa estaba arruinada antes de que nadie comprara una entrada. Las cuentas más ruidosas en línea ya habían redactado el obituario: Christopher Nolan se había vuelto ‘woke’, había profanado a Homero, y sería castigado por ello. Lo que tomaron por una profecía era en realidad una confesión: que no tenían ni idea de lo que el poema ha sido siempre, ni de cómo ha sobrevivido pasando de una cultura a otra durante casi tres mil años.

El relato de Homero es, en esencia, una historia sobre el disfraz. Su héroe pasa la segunda mitad de la epopeya irreconocible, disfrazado de mendigo en su propio salón; sus dioses cambian de forma a voluntad; su monstruo más famoso es una fantasía de un solo ojo. Esto nunca fue un documental sobre la Edad de Bronce, y nunca pretendió serlo. Joyce la comprimió en un solo día en Dublín. Los espectáculos de espada y sandalia de mediados de siglo nos dieron un Ulises de pecho barril para matinés. Los hermanos Coen la soltaron en el Misisipi de la Gran Depresión. El poema perdura porque cada época lo reinterpreta a su imagen y semejanza; la fidelidad nunca fue el pacto.

Así que la exigencia de una Odisea ‘históricamente precisa’ siempre iba a chocar con la realidad, y lo hizo, de forma espectacular. La película de Nolan recaudó más de 250 millones de dólares en todo el mundo frente a un presupuesto reportado de 250 millones, uno de los mayores lanzamientos de su carrera. Solo IMAX supuso aproximadamente una quinta parte de ese estreno; la película es el primer largometraje narrativo rodado íntegramente con cámaras IMAX. Los críticos la calificaron de impresionante, el público le otorgó una A en CinemaScore y un 97% de valoración verificada, y, como WIRED documentó con cierto regocijo, la profecía de ‘go woke, go broke’ produjo en su lugar lo que llamó niveles de cope sin precedentes.

Lectura recomendadaNolan apuesta el cine en pantalla grande a ‘La Odisea’ y a un ejercito de estrellas tras Matt Damon

Las acusaciones fueron el inventario habitual: Lupita Nyong‘o como Helena, Elliot Page entre las filas, una afirmación amplificada de cientos de miles de votos negativos en el tráiler inflados a millones de visitas. Elon Musk, que llamó a Nolan un adulador persiguiendo ‘requisitos woke’, respondió al éxito de la película no viéndola, sino prometiendo que su motor Grok generaría una Odisea ‘históricamente precisa’ para finales de año — y ofreciendo cien millones de dólares para que Mel Gibson rodara una ‘verdadera’. La frase provoca una buena dosis de comedia involuntaria. No hay forma históricamente precisa de filmar a un cíclope.

Aquí es donde el marcador de la guerra cultural habla sin atender a la historia real. Lo que Musk propuso no es una restauración; es un reemplazo: una Odisea sin autor, automatizada, sin fricción, conjurada a partir de un prompt. Pongamos eso al lado de lo que está sucediendo en los cines y el contraste se convierte en el punto central. El público no está simplemente rechazando una etiqueta. Está eligiendo lo artesanal: un objeto físico hecho a través de cámaras que cuestan medio millón de dólares cada una, proyectado en las menos de cuarenta pantallas en la Tierra que aún pueden proyectar película real de 70 mm, a la hora que sea, siempre que haya un asiento disponible.

Esa es la ironía que tanto el regodeo como el cope pasan por alto. Si alguna Odisea de las que se ofrecen merece la palabra ‘profanación’, es la sintética: el mito explotado a cielo abierto por su contenido, su autoría disuelta en un modelo. La versión que la gente está soportando sesiones de madrugada para ver es la opuesta: laboriosa, singular, hecha inconfundiblemente a mano. El poema siempre ha recompensado a la cultura dispuesta a hacer el trabajo de recontarlo. Esta lo hizo.

El Odiseo de Homero gana al final no por la fuerza, sino por ser subestimado en su propio salón. La película de Nolan, y las multitudes haciendo cola antes del amanecer para verla, ejecutaron la misma jugada — y los pretendientes siguen insistiendo en que el concurso estaba amañado.

Etiquetas: Christopher Nolan, Elon Musk, taquilla, La Odisea, adaptaciones, IMAX 70mm

Contenido similar

Christopher Nolan, sobre la polémica de La Odisea: «Me pasé 10 años de mi vida lidiando con Batman»

La preventa de ‘La odisea’ de Nolan es la mayor en AMC desde 2022 y confirma que el gran formato es el foso

El papel de Elliot Page en ‘La Odisea’ de Nolan responde a sus críticos mejor que quienes lo celebran

El Mundo es Tuyo (2018): gánsteres de medio pelo en Netflix

‘Maestro’ (2023) | Película en Netflix. Crítica: ¿Un biopic que merece la pena? Parece que existen

A24 apuesta a que la madre en duelo de Linda Cardellini convierta «Viernes 13» en un drama de prestigio