Hay carreras que se leen mejor mirándolas hacia atrás, y la de Los Javis se ordena de golpe con el premio del público de Toronto a La bola negra. Javier Ambrossi y Javier Calvo llegaron al cine desde una televisión que reescribieron —Veneno, La Mesías— y lo que entonces parecía talento para el retrato coral y el exceso emocional se revela ahora como algo más difícil de adquirir: una madurez de autores capaz de sostener una obra de gran formato sin perder la voz propia.

El paso no es pequeño. Del relato televisivo, hecho de capítulos y de tiempo con el espectador, a un largometraje que condensa tres generaciones de hombres homosexuales unidos por el amor y la pérdida, inspirado en una obra inconclusa de Federico García Lorca y adaptado junto al dramaturgo Alberto Conejero. Los Javis trasladan al cine su mejor destreza televisiva —la construcción de personajes que crecen con el tiempo— pero la someten a la disciplina de una estructura cerrada, y ahí está la prueba de que han crecido.

El reparto acompaña esa ambición. El cantante Guitarricadelafuente sostiene el registro más joven, y Penélope Cruz y Glenn Close aportan el peso de las generaciones mayores. Que Close trabaje en una producción en español no es un gesto de escaparate: es la confirmación de que el proyecto se movía ya en otra escala.

Toronto llega después de Cannes, donde La bola negra compartió el premio a la mejor dirección. La suma es la que cuenta: el reconocimiento de un jurado y el favor del público apuntando en la misma dirección. Pocos autores españoles han tenido las dos cosas a la vez, y menos aún tan pronto en su trayectoria de cine.

Lo que se abre ahora es la temporada. Netflix estrenará la película en salas el 16 de octubre antes de llevarla a su catálogo, con una campaña que apuesta por que Los Javis dejen de ser un fenómeno español para convertirse en un nombre de la conversación internacional. El premio de Toronto es el primer indicio serio de que ese salto, el más difícil de todos, ya está en marcha.

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