Una academia de cine nacional se revela menos en la película que ama que en la que decide enviar al extranjero. La elección de España de ‘La Bola Negra’ como su candidata en la categoría de mejor película internacional de los Oscar se lee, en superficie, como una coronación de Los Javis — Javier Ambrossi y Javier Calvo, los directores más comentados del cine español. Pero si se mira de nuevo, la decisión es algo más fría y estratégica: no la unción de la mejor película del país, sino la selección de la más exportable.

Los Javis construyeron su nombre sobre la proximidad. ‘La Llamada’ y la serie ‘Veneno’ los convirtieron en un fenómeno doméstico, autores cuyo trabajo era inseparable de una conversación española sobre visibilidad queer, tono, una calidez vernácula particular. La pregunta recurrente sobre su cine nunca fue el talento; era el viaje. ¿Sobreviviría a la traducción una sensibilidad tan ligada a su propio público? ‘La Bola Negra’ —extraída de un fragmento inacabado de Federico García Lorca y de la obra ‘La piedra oscura’ de Alberto Conejero— es la primera película que han construido explícitamente para el cruce de fronteras, y la Academia de Cine ha apostado ahora la campaña de los Oscar del país en la respuesta.

Lo que la elección revela es más nítido en lo que descartó. La academia pasó por alto ‘El ser querido’, de Rodrigo Sorogoyen dirigiendo a Javier Bardem, y ‘Los domingos’ de Alauda Ruiz de Azúa —un tándem director-estrella con peso festivalero, y una autora con prestigio propio. Ante una lista final genuina, España optó por el título que ya cargaba con más maquinaria: un premio a la mejor dirección en Cannes compartido con Pawel Pawlikowski, una adquisición de Netflix ganada en la guerra de pujas del festival, y un reparto —Penélope Cruz, Glenn Close, el cantante Guitarricadelafuente en su debut cinematográfico— reunido para ser legible lejos de Madrid.

Esto no es cinismo; es cómo funciona realmente la categoría. La carrera de mejor película internacional recompensa el músculo de distribución y la resistencia de campaña tanto como el mérito —una película no vista por la mayoría de los votantes viaja sobre su infraestructura. En ese eje, ‘La Bola Negra’ llega precargada: una ovación de veinte minutos en Cannes para citar, una plataforma con presupuesto de premios que gastar, nombres de cartel para el póster. España no juzgó mal el juego. Lo jugó bien, y temprano.

El inconveniente es aquel que ninguna candidatura puede sortear. La película se estrena para el público general solo ahora, y el veredicto que importa —si una sensibilidad íntima española escala hasta convertirse en una épica que abarca casi un siglo— no puede leerse de una ovación o un tráiler. En el avance, los Javis prometen una estructura que salta entre 1932, 1937 y el presente, tres hombres unidos a través del tiempo por el mismo deseo y la misma pérdida; si la obra terminada sostiene esa ambición es exactamente lo que ni Cannes ni la academia nos han dicho aún. Los elogios hasta ahora son reales, y también son, todavía, una predicción.

‘La Bola Negra’ llega a los cines españoles el 25 de septiembre, antes de su estreno en Netflix. La preselección de los Oscar se conocerá el 15 de diciembre, los nominados el 21 de enero y la ceremonia el 14 de marzo. España ha superado solo la primera de esas puertas.

La apuesta es elegante precisamente porque es prematura: Los Javis son enviados al escenario mundial con la promesa de que su firma sobrevive al viaje. La respuesta no llegará de un jurado en Cannes ni de un voto en Madrid, sino del primer público extranjero que los conozca en frío.

Etiquetas: Penélope Cruz, cine español, Oscars, Los Javis, La bola negra

Por qué España elige ‘La bola negra’ de Los Javis para los Oscar, y no a Sorogoyen y Bardem

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