Existe una versión de este fin de semana que se escribe sola. Spider-Man vuelve a los cines con las mejores críticas de la etapa de Tom Holland, los trackers apuntan a uno de los estrenos más grandes que el personaje haya tenido jamás, y la conclusión se imprime prácticamente sola: el héroe ha vuelto, más grande y mejor que antes. Es una buena historia. También, creo, la menos interesante.

Escuchen lo que Holland dice realmente sobre el regreso y emerge un retrato más extraño y deliberado. Cuando le preguntan si seguirá interpretando a Peter Parker, no hace lo esperado y promete eternidad. Dice que lo hará mientras le dejen —y luego, casi en el mismo suspiro, que si la película funciona, supone que ya verán. Ese no es el lenguaje de alguien que se acomoda. Es el lenguaje de alguien que ya ha pensado en la puerta.

Y lleva años pensando en ella. Holland ha confirmado que desde la última película existe un plan para el futuro del personaje, que tiene una visión muy clara para el relevo, y —esta es la frase que la cobertura sigue enterrando— que pasar el testigo es lo que más desea hacer con este personaje. No un plan de contingencia. Una ambición.

El casting de superhéroes siempre ha sido un relevo. Hemos visto al lanzarredes cambiar de manos más de una vez en lo que va de siglo, de un joven actor entregado al siguiente, cada cambio de reparto vendido como una ruptura y absorbido en silencio en una o dos películas. Lo inusual aquí no es que Spider-Man vuelva a cambiar de rostro; es que el actual ocupante está diseñando el traspaso él mismo, en lugar de que lo escriban fuera del guion. Los actores devorados por un papel emblemático suelen aferrarse a él o huir de él. Holland intenta hacer lo más difícil: irse a propósito, en su propio tiempo, mientras aún lo quieren.

La película que protagoniza lleva el punto casi con demasiada precisión. Peter Parker comienza este capítulo borrado de la memoria del mundo, despojado del equipo prestado y los famosos amigos, obligado a empezar de cero como una figura pequeña y callejera que debe ganarse su lugar de nuevo. Despojen la metáfora y es un retrato de una franquicia aprendiendo a sostenerse sin su andamiaje —y, si se fijan bien, de un actor ensayando su propia salida de la máquina que lo creó. La historia en pantalla y la historia a su alrededor cuentan el mismo relato sobre soltar.

Ayuda que Holland haya dedicado el mismo periodo a demostrar que es más que el traje. Este verano también aparece como Telémaco en la Odisea de Christopher Nolan, el hijo que espera y observa mientras todos se preguntan si el héroe volverá a casa —un papel construido desde la quietud, no desde el chiste rápido. Coloquen los dos papeles lado a lado y la estrategia se lee clara: sostener el blockbuster con una mano y, con la otra, plantar una bandera donde no pueda seguirlo.

La taquilla avala la celebración, para ser justos. La película de Destin Daniel Cretton ronda el noventa y uno por ciento de críticas positivas, que destacan la humanidad de un Holland nunca mejor; los trackers sitúan el estreno nacional cerca de los 195 millones de dólares y el global por encima de los 460 millones, el más grande del año y uno de los mayores que el personaje haya alcanzado. Zendaya, Jacob Batalon, Jon Bernthal y Mark Ruffalo completan un reparto orientado, deliberadamente, a personas más que a portales. Cuatro años después de que el multiverso se tragara todo, el Spider-Man de menor escala en una década es el que atrae a la multitud más grande.

Esa es la broma silenciosa bajo los fuegos artificiales: la película construida para traer a Spider-Man a casa es también la que le enseña a irse. Holland tiene ya la visión, el plan y la taquilla para salir por su propio pie. Lo único que queda por decidir es quién recibe la máscara —y él ya suena como el hombre que sostiene el bolígrafo.

Etiquetas: Marvel, Tom Holland, spider-man, Spider-Man: Brand New Day, películas de superhéroes

Spider-Man: Brand New Day parece el regreso de Tom Holland. Suena a despedida

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