Name: Things We Don't Say
Director: Gabriele Muccino
Genre: Drama
Released: 2026-01-29T00:00:00+00:00
Duration: 114 min
Cast: Stefano Accorsi, Carolina Crescentini, Miriam Leone, Claudio Santamaria, Beatrice Savignani

Dos parejas que se conocen desde la juventud reservan unas vacaciones juntas y lo que meten en la maleta, sin reconocerlo nunca, es todo aquello que llevan años acordando no decirse. Esa carga implícita es el verdadero asunto de la nueva película de Gabriele Muccino. El relato desplaza a cuatro viejos amigos y a una adolescente de Roma a Tánger y aguarda a que la distancia haga lo que la distancia siempre acaba haciendo.

El título es también el método. Muccino construye Things We Don’t Say —en italiano, Le cose non dette— alrededor de la omisión: la frase tragada en la cena, la mirada que responde a una pregunta que nadie se atrevió a formular en voz alta, la versión del matrimonio que cada cónyuge ha decidido en silencio seguir creyendo. El eslogan italiano se traduce como una advertencia seca: todo el mundo tiene un secreto. Eso suena menos a promesa de giros que a descripción de cómo este grupo siempre ha funcionado, con cortesía, durante mucho tiempo, hasta que un cambio de escenario hace que la cortesía resulte demasiado cara.

Stefano Accorsi y Claudio Santamaria anclan a los hombres, una pareja que Muccino ya ha convocado antes y ha empujado hacia polos opuestos: uno representando la compostura, el otro representando el apetito. Miriam Leone y Carolina Crescentini interpretan a las mujeres que ven a través de ambos. El reparto es el argumento que la película formula antes de que se pronuncie una sola línea. Son caras que el público italiano asocia al encanto, aquí puestas a mostrar cómo el encanto se agría en cuanto se le pide que cargue una mentira cruzando una frontera.

Muccino labró su nombre exactamente en este registro: la mesa concurrida que se tuerce, la pareja que descubre que ha dejado de serlo, el grupo de amigos como cámara de presión de cierre lento. Sus grandes dramas corales de los primeros tiempos funcionaban con ese motor, y la dinámica entre Accorsi y Santamaria era parte de la maquinaria. Este es también el director que Hollywood tomó prestado para dos películas con Will Smith antes de que regresara a casa, lo que convierte su vuelta a una pieza de cámara sobre matrimonios italianos en una elección consciente, no en una opción por defecto. Vuelve a la forma que mejor conoce para comprobar si todavía corta.

El guion lo lleva a un territorio nuevo en cuanto al material. Adapta la novela Siracusa de Delia Ephron, que Ephron co-escribió para la pantalla junto a Muccino: un libro construido a partir de relatos en primera persona que se contradicen sobre un mismo viaje, cuatro narradores que describen los mismos días y se desmienten mutuamente en voz baja. Muccino conserva esa arquitectura de verdades discordantes pero traslada a las parejas desde el itinerario italiano de Ephron hasta Marruecos, cambiando la familiaridad de un destino europeo por un lugar que desestabiliza a sus personajes con mayor rapidez.

Tánger actúa aquí menos como escenario que como disolvente. Muccino utiliza la extrañeza de la ciudad —su luz, sus ritmos, las pequeñas negociaciones cotidianas de quienes son extranjeros— para deshacer las rutinas en las que los cuatro se han ocultado durante años. Lejos de los apartamentos, los trabajos y los chistes compartidos que sostienen la amistad, el grupo no tiene nada que representar, y resulta que la representación era la mayor parte de lo que mantenía la paz.

Eso quizás explique por qué la película viaja mejor de lo que sugiere su sinopsis. En Italia llegó envuelta en cosas que el público extranjero nunca ve: la historia televisiva de sus actores, el ruido de prensa en torno a sus vidas reales, las referencias de toda una cinematografía nacional. Despojada de ese contexto camino al exterior, sólo le queda el drama para sostenerse, que es una prueba más difícil y más justa. Un retrato sentimental sin franquicia ni espectáculo tiene que sobrevivir únicamente con el comportamiento de sus personajes.

Nada de esto garantiza que la película supere su propia premisa. Las vacaciones que detonan un matrimonio son uno de los moldes más gastados del drama, y la estructura de secretos que afloran en el extranjero puede deslizarse hacia la contabilidad, con cada personaje recibiendo su revelación puntual hasta que el balance cuadra. La presencia de Vittoria, la hija de trece años que observa cómo los adultos se comportan mal, podría afinar la película o limitarse a subrayarla. Un relato tan dependiente del silencio vive o muere con una sola pregunta: si el público cree que estas personas realmente habrían callado tanto tiempo, o si callan porque una escena posterior necesita el ruido.

Stefano Accorsi and the cast of Le cose non dette by Gabriele Muccino in Tangier — The cast of Le cose non dette on holiday in Tangier

Accorsi, Leone, Santamaria y Crescentini encabezan el reparto, con Margherita Pantaleo como Vittoria y Beatrice Savignani entre el elenco secundario. Lotus Production y Rai Cinema producen, y 01 Distribution se encargó del lanzamiento en Italia. Paolo Buonvino firma la banda sonora, moviéndose entre el piano y la electrónica, y la canción final es una colaboración con Mahmood, una música que apuesta por el estado de ánimo antes que por la declaración, lo que encaja con una película sobre lo que permanece sin decirse.

Things We Don’t Say se estrenó en Italia el 29 de enero con una recaudación de más de 7 millones de euros, un resultado considerable para un drama de producción propia sin franquicia detrás. La distribución internacional está en marcha: llega a las salas de Corea del Sur el 2 de septiembre, y otros territorios seguirán a continuación. La película dura 114 minutos. Por el momento no hay fecha de estreno confirmada en España.