Tren a Busan vuelve en 4K: el Festival de Cine Coreano de Madrid busca al monstruo de al lado

El plano más aterrador de Tren a Busan no es un zombi. Es una puerta cerrada. A mitad de la película de Yeon Sang-ho, los supervivientes que se abren paso a golpes por el tren llegan hasta los pasajeros sanos, que se niegan a dejarlos entrar. En un solo corte, la película pone a su monstruo del revés: la amenaza es el hombre del asiento de al lado. Esa idea, el horror tan cerca que se puede tocar, vertebra este año el Festival de Cine Coreano en España, que celebra su decimoctava edición bajo el título El Monstruo de al Lado.

El programa, organizado en Madrid por el Centro Cultural Coreano en España, brazo cultural de la Embajada de la República de Corea, es breve y deliberado. Cinco largometrajes entre el suspense, la acción y la ciencia ficción, más los tres cortos ganadores del cuarto concurso de cortometrajes del centro. Tren a Busan es el ancla: vuelve a la gran pantalla en una copia restaurada en ultra alta definición por su décimo aniversario. Se estrenó en una sesión de medianoche de Cannes y se convirtió en el molde de una década de exportaciones del cine de género coreano.

A su lado está la película que enseñó al mundo a mirar el thriller coreano. Oldboy, de Park Chan-wook, con Choi Min-sik como un hombre encerrado quince años en una habitación sin explicación alguna, ganó el Gran Premio del Jurado en Cannes y todavía se sostiene sobre la revelación más cruelmente aplazada del género. Su monstruo no vive al lado. Ya está dentro de la familia.

Choi Min-sik and Kang Hye-jung in Oldboy by Park Chan-wook — Image: Show East

Sleep lleva la amenaza al dormitorio. El debut de Jason Yu, seleccionado en la Semana de la Crítica de Cannes, sigue a una joven pareja, interpretada por Jung Yu-mi y el desaparecido Lee Sun-kyun, mientras el sonambulismo del marido se convierte en un peligro que ninguno de los dos puede controlar. Jung Yu-mi es también una de las supervivientes de Tren a Busan, lo que la convierte en el hilo discreto del festival: dos veces elegida para ser la mujer que debe decidir si confía en el cuerpo que tiene al lado.

Los dos títulos más recientes tiran del tema en direcciones opuestas. HOPE, de Na Hong-jin, director de The Wailing, es la gran apuesta del programa: una película de criaturas de ciencia ficción encabezada por Hwang Jung-min, Zo In-sung y Jung Ho-yeon, con Alicia Vikander en el reparto internacional. The Journey to Gyeong-ju apuesta por lo pequeño y lo agrio. Kim Mi-jo, cuyo drama independiente Gull ganó el máximo premio en Jeonju, dirige una road movie de venganza en clave de comedia negra sobre una madre y sus hijas que salen tras el hombre responsable de la muerte de la hija menor en cuanto él sale de prisión. Lee Jung-eun, Gong Hyo-jin y Park So-dam la protagonizan.

Hwang Jung-min firing at a creature in Na Hong-jin film HOPE — Image: Plus M Entertainment

El festival se celebra del 8 al 10 de octubre en la Sala 3 del Palacio de la Prensa, en la Plaza del Callao de Madrid. The Journey to Gyeong-ju abre el jueves 8. El viernes 9 empareja Tren a Busan en 4K con HOPE. El sábado 10 cierra con Oldboy y Sleep. Un corto ganador se proyecta antes del último largometraje de cada día. Todas las películas se proyectan en coreano con subtítulos en español y la entrada es gratuita hasta completar aforo, por orden de llegada; las primeras 100 personas de cada sesión reciben palomitas en formato mini y tteok coreano.

Cinco películas, un solo argumento. El cine de género coreano lleva dos décadas insistiendo en que el monstruo no llega de fuera. Ya está en el vagón, en el dormitorio, en la casa de enfrente. Madrid tiene tres noches para comprobar quién se sienta a su lado.

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