Vengadores: Endgame terminaba con dos despedidas. Steve Rogers por fin bailaba con Peggy Carter, y Tony Stark ponía el último sonido de la película: un martillo golpeando metal, el ruido de cuando forjó su primer traje, que acompañaba los títulos de crédito. Avengers: Endgame Encore, el reestreno que vuelve ahora a los cines, conserva ambos momentos y después los pone al servicio de Avengers: Doomsday.

La mayoría de los artículos explicativos publicados este fin de semana presentan las cuatro escenas nuevas como una introducción, unos deberes antes de la próxima película. Es cierto, pero se queda corto y pasa por alto lo más interesante. Encore no añade un capítulo después de Endgame. Cambia el significado de sus finales, una de las estrategias más antiguas del negocio de los reestrenos y una que rara vez ha resistido bien el paso del tiempo.

A juzgar por los relatos escena por escena de TheWrap, Screen Rant y SlashFilm, la película ahora prolonga la historia un compás más allá del baile. Alguien llama a la puerta, Peggy abre y allí está Loki, interpretado por Tom Hiddleston, con el uniforme de la Autoridad de Variación Temporal de su serie de Disney+. Peggy le pregunta si puede ayudarle. «No», responde él, «pero puedo ayudaros a los dos». A continuación, los títulos de crédito incorporan otras tres novedades. Bruce Banner, el personaje de Mark Ruffalo, está solo en un búnker subterráneo, probando un suero para suprimir la radiación gamma, cuando lo interrumpe la voz del Doctor Doom de Robert Downey Jr., que ha venido a «reclutarlo». En la AVT, Mobius, O.B., Casey y Miss Minutes observan cómo chocan distintos universos, entre ellos la Tierra-10005, el antiguo universo de los X-Men de Fox, hasta que O.B. concluye que el multiverso se está derrumbando. Y, justo al final, vuelve el martillo, pero esta vez las imágenes terminan en la máscara de Doom.

Anthony Russo ha hablado con franqueza sobre la intención. En un coloquio tras una proyección del que informó SlashFilm, dijo: «Nos permitimos prolongar la historia un compás más allá del final de Steve Rogers con Peggy Carter, y es en ese momento cuando nace Doomsday». Fijémonos en el verbo: terminó. El director admite que era un final, y Encore lo convierte en una puerta de entrada, con llamada incluida. Screen Rant sostiene que la nueva escena amplía la conclusión de Steve en lugar de reescribirla, y, técnicamente, no se ha eliminado nada. Pero un final existe para cerrar el sentido de una historia. Un baile que ponía fin a una década de anhelo ahora parece la calma que precede a un reclutamiento.

El martillo es la reescritura más atrevida. En Endgame, aquel sonido era una despedida que se fundía con los títulos de crédito y devolvía toda la historia de Iron Man a su primer acto. SlashFilm interpreta la nueva versión como un homenaje reconvertido en algo siniestro. Nerdist, el más escéptico de los análisis, sostiene que la escena de la máscara no aporta nada a Doomsday en sí y que, sobre todo, permite a Marvel afirmar que Endgame llevaba tiempo anticipando la llegada de Doom. Con Downey ahora detrás de la máscara de Doom, el estudio ha convertido la despedida del actor en la presentación de su próximo villano.

La historia del cine tiene un nombre para este tipo de estreno. En 1997, George Lucas llevó de nuevo Star Wars a los cines como Edición Especial, con nuevas escenas y efectos; según ha explicado él mismo, algunos de los cambios que hizo a lo largo de los años buscaban dar continuidad a otras películas. La mayoría de las modificaciones de mayor calado no gustaron, y «Han disparó primero» se convirtió en una frase hecha entre los fans para referirse a un cineasta que vuelve a editar a un personaje después de que el público ya haya decidido quién es. Encore es más sutil, porque no altera las decisiones de nadie en pantalla. Pero la lógica es muy parecida: una película posterior vuelve atrás y hace que la anterior apunte hacia ella.

Ni siquiera todas las escenas añadidas conducen a Doomsday. Nerdist sostiene que la escena de Banner parece un extra suelto de Spider-Man: Brand New Day y que apunta a Secret Wars y Battleworld, no a la película de diciembre; ComicBook.com, en cambio, interpreta esa misma escena como Doom reuniendo a sus lugartenientes para Battleworld. En cualquier caso, Endgame ahora carga con promesas sobre películas que llegarán más adelante en el calendario que aquella que está promocionando.

El interés comercial está claro. Deadline, que calificó el reestreno de «maniobra de marketing» para Doomsday, informa de que Encore ha debutado en el número uno de la taquilla nacional, con una recaudación estimada de 26 millones de dólares en 3.060 cines, por encima de los 25,4 millones que logró el reestreno del año pasado por el aniversario de La venganza de los Sith. El récord de recaudación en el estreno de un reestreno sigue en manos de Star Wars, que en 1997 logró 35,9 millones de dólares: la propia Edición Especial. La reescritura completa, además, cuesta más. Según Deadline, las salas con certificación Infinity Vision, la nueva marca de formato prémium de Disney, proyectan seis minutos y 17 segundos de metraje añadido, frente a los dos minutos y seis segundos de las salas estándar; además, las salas Imax y las de gran formato prémium concentraron el 60 % de la taquilla del fin de semana.

También hay un récord en juego. Endgame ocupa el segundo puesto de la clasificación mundial histórica, con 2.799 millones de dólares, por detrás de los 2.920 millones de Avatar, y Deadline informa de que Disney está esperando a ver si Encore puede reducir esa distancia antes del estreno de Avengers: Doomsday, previsto para el 18 de diciembre.

Durante siete años, el último sonido de Endgame fue el martillo dando forma a la primera armadura de Tony Stark. Desde este fin de semana, al menos en los cines, ese sonido pertenece a la máscara de Doctor Doom, y el rostro que se esconde tras ambas es el de Robert Downey Jr.

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