Jão regresa con Memórias Póstumas: 14 canciones construidas desde la pérdida

Cuando Jão anunció el título de su quinto álbum de estudio, la frase por sí sola pesó en todo Brasil. Memórias Póstumas pertenece a Machado de Assis — la novela de 1881 narrada por un hombre que ya ha muerto, escribiendo sus confesiones desde el más allá sobre una vida desperdiciada en vanidad y autoengaño. Que el cantante de São Paulo, convertido en el primer artista nacional en solitario en agotar dos noches consecutivas en Allianz Parque, bautizara su nuevo disco con el nombre de una confesión póstuma sugería que algo había cambiado de forma decisiva en su marco creativo.

Desde su irrupción, Jão ha construido una carrera pop definida por su ambición de escala. Su cuarto álbum de estudio Super batió el récord del mayor debut discográfico en la historia del streaming brasileño en el momento de su lanzamiento, alcanzando 8,5 millones de reproducciones en 24 horas solo en Spotify Brasil. El disco recibió una nominación al Grammy Latino al Mejor Álbum de Pop Contemporáneo en Lengua Portuguesa, y la SuperTurnê que le siguió confirmó la dimensión de estadio de su alcance. Memórias Póstumas llega desde un lugar marcadamente distinto — 14 temas originales escritos en estrecha colaboración con su pareja y socio creativo Pedro Tófani, producidos por un equipo deliberadamente reducido en torno al productor Zebu.

El título no es un adorno literario accidental. Memórias Póstumas de Brás Cubas es el texto canónico que la mayoría de los brasileños encuentran por primera vez en el colegio, la novela que inauguró el realismo literario del país a finales del siglo XIX. Su narrador ya está muerto; escribe desde una posición en la que ya no queda nada que demostrar ni nadie a quien impresionar. La decisión de Jão de tomar prestada la frase para un álbum descrito en sus propias palabras como «14 canciones sobre la vida, no siempre tal como es» se lee menos como una pose cultural que como una declaración de postura compositiva: la música fue escrita desde el otro lado de algo.

Ese otro lado tiene una forma concreta. Durante el parón que precedió a Memórias Póstumas, Jão perdió a sus dos abuelas y a su padre. Los temas declarados del álbum — el duelo, la finitud, el legado y el papel que juega el arte frente a la pérdida — no están tomados del marco intelectual de la novela. Son la materia prima. La portada del álbum fue fotografiada por Hugo Comte, cuyo trabajo en Future Nostalgia de Dua Lipa lo situó entre los fotógrafos comerciales más codiciados del pop. La elección indica que la ambición internacional de Jão no se ha desvanecido, aunque el disco se vuelva hacia dentro.

La economía de producción refleja la misma orientación. Donde Super ensambló su arquitectura pop mediante un proceso de sello totalmente orquestado, Memórias Póstumas acredita solo a Jão, Tófani y Zebu como su eje creativo central. El único tema que Jão no escribió él mismo — «João», la segunda canción del álbum — fue compuesto por Tófani. Los créditos reducidos se leen como una postura estética: un disco construido para contener algo, no para demostrar algo.

El riesgo es real. El público pop que descubrió a Jão a través de los himnos de escala de estadio de Super puede no ser el público al que este álbum se dirige. Un disco organizado en torno al duelo y la mortalidad, construido por tres personas en lo que equivale a una conversación creativa privada, apuesta fuerte a si los oyentes que acudieron a la versión estadio de Jão lo seguirán a una sala diferente. El dolor es genuino y la ambición literaria está ganada, pero los discos pop construidos principalmente en torno a la pérdida tienen una relación específica con el consumo mainstream que no siempre se resuelve a favor del artista.

Memórias Póstumas se lanzó en plataformas de streaming el 26 de julio a través de Universal Music, con 14 temas.

En Memórias Póstumas de Brás Cubas, el narrador muerto escribe desde un lugar donde todo está ya resuelto. Jão escribe desde dentro de lo no resuelto, y la distancia entre esas dos posiciones es donde habita el álbum.

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