Name: Les Misérables
Genre: Drama, History, Romance
Released: 2026-10-14T00:00:00+00:00
Duration: 178 min
Cast: Vincent Lindon, Tahar Rahim, Noémie Merlant, Camille Cottin, Benjamin Lavernhe

Cada generación de espectadores franceses ha tenido sus propios Los miserables, y cada versión delata qué mitad de la novela de Victor Hugo quería su época. La nueva adaptación de Fred Cavayé, que ha liderado la taquilla francesa y llega ahora a los cines españoles, se queda con la persecución: un antiguo presidiario que se ha rehecho bajo un nombre falso y el inspector de policía incapaz de aceptar que un hombre pueda cambiar. Vincent Lindon es Jean Valjean. Tahar Rahim es Javert. La prensa francesa la describe como una versión más centrada que las anteriores en el enfrentamiento entre los dos enemigos.

Esa decisión la sitúa en una compañía muy larga. Harry Baur, Jean Gabin, Lino Ventura y Jean-Paul Belmondo cargaron con Valjean ante el público francés; Liam Neeson lo llevó al cine en inglés y Hugh Jackman lo hizo cantar. La película de Cavayé llega al final de un ciclo más reciente, el de las costosas adaptaciones patrimoniales con las que el cine francés ha devuelto a Alexandre Dumas a su público con Los tres mosqueteros y El conde de Montecristo. Su primera semana en las salas francesas sugiere que ese público no está tan seguro de necesitar otro Valjean.

El reparto es la declaración de intenciones más clara de la película. Lindon ganó el premio al mejor actor en Cannes con La ley del mercado, en el papel de un parado empujado a aceptar un trabajo humillante, y su figura en pantalla lleva mucho tiempo siendo la del hombre decente desgastado por las instituciones. Rahim, ganador del César que se dio a conocer como joven recluso en Un profeta de Jacques Audiard, cruza ahora al otro lado de los barrotes. En San Sebastián, donde la película tuvo su estreno mundial en la Sección Oficial, Rahim definió a su Javert como «un niño herido y abandonado», acogido por un sistema que convierte la aplicación de la ley en una obsesión, según la crónica de Vistazo. A su alrededor, Noémie Merlant es Fantine, y Camille Cottin y Benjamin Lavernhe interpretan a los Thénardier, a quienes Lavernhe describió como «depredadores» que conocen los mecanismos de la pobreza porque los han sufrido.

Cavayé es un custodio inesperado para un monumento nacional. Se hizo un nombre con thrillers muy ajustados: Pour elle, con Lindon como un profesor que planea la fuga de su mujer de la cárcel, rehecha después en Hollywood como Los próximos tres días; À bout portant, y Mea culpa, de nuevo con Lindon. Después pasó a la comedia de sobremesa Le Jeu y al drama de la Ocupación Adieu Monsieur Haffmann. Según el relato de la producción que recoge la Wikipedia en francés, contó a Deadline que llevaba tiempo soñando con un gran fresco literario y que la película seguiría la línea de sus thrillers. En San Sebastián admitió que conocía la historia por sus adaptaciones y que no leyó la novela hasta preparar el proyecto. «Es una adaptación, no un remake», dijo.

La afirmación merece un examen, porque la estructura de duelo es en sí misma una herencia. La novela de Hugo se parece más a una enciclopedia que a una trama, con su digresión sobre Waterloo, su convento y sus alcantarillas, y cada película ha tenido que elegir. La versión en inglés de Bille August, con Neeson frente a Geoffrey Rush, ya reducía el libro a cazador y presa. La ambición declarada de Cavayé es otra: recuperar personajes y matices que las versiones anteriores dejaron fuera, y su metraje de casi tres horas le da espacio para ello. El título, además, tiene un dueño más reciente. La película de Ladj Ly que también se llamó Los miserables trasladó el Montfermeil de Hugo a un drama policial contemporáneo y logró una nominación al Óscar, un recordatorio de que el uso más afilado de Hugo en el cine francés reciente no fue una película de época.

Las dudas son tan comerciales como críticas. AlloCiné contabilizó 480.822 entradas en la primera semana, preestrenos incluidos, suficiente para el primer puesto pero lejos del millón largo que reunió Los tres mosqueteros en su primera semana y de los cerca de 1,2 millones de El conde de Montecristo, como señaló Entrevue. La prensa francesa sitúa el presupuesto entre 33 y 41 millones de euros; Le Parisien, citado por PureBreak, calculó que haría falta entre cuatro y cinco millones de espectadores para recuperar la inversión, frente a unas previsiones de 1,5 a 2 millones. Première lo resumió así: la película «prend la tête du box-office, mais ce n’est pas encore un succès» (lidera la taquilla, pero todavía no es un éxito). La crítica está dividida. La media de prensa en AlloCiné es de 3,1 sobre 5, frente al 4 sobre 5 del público; Les Inrockuptibles la llamó «un blockbuster patrimonial vaciado de todo alcance político», y Libération fue aún más dura. Desde San Sebastián, Sensacine escribió que «Los miserables convierte la fidelidad a Victor Hugo en su mayor virtud y su principal límite». El público francés, además, acababa de reencontrarse con Valjean en Jean Valjean, de Eric Besnard, centrada en los primeros capítulos de la novela. Lo que nada de esto resuelve es si una lectura patrimonial y fiel de casi tres horas puede decir sobre la pobreza algo que Ladj Ly no dijera de forma más directa.

Clapperboard on the first day of shooting Fred Cavayé’s Les Misérables, with extras in period costume — En el rodaje de *Los miserables*, primer día de grabación (2025)

Completan el reparto Megan Northam como Cosette, Vassili Schneider como Marius, Marie Colomb como Éponine, Louis Peres como el joven Valjean y Frédéric Pierrot como el obispo Myriel. Cavayé firma el guion; producen Richard Grandpierre (Eskwad) y Olivier Delbosc (Curiosa Films), con StudioCanal, TF1 Films Production, Canal+ y Netflix en la producción. Denis Rouden firma la fotografía y Christophe Julien la música. StudioCanal gestiona las ventas internacionales y su propio estreno en Francia, Reino Unido, Alemania, Austria, Polonia, Benelux, Italia, Australia y Nueva Zelanda.

Los miserables se estrenó en la Sección Oficial de la 74.ª edición del Festival de San Sebastián (del 18 al 26 de septiembre de 2026) y llegó a los cines franceses el 14 de octubre de 2026. Se estrena en los cines españoles el 6 de noviembre de 2026 de la mano de Beta Fiction Spain, dos días después de su llegada a Rusia el 4 de noviembre; Alemania la recibirá el 25 de marzo de 2027. Dura 178 minutos.