Sandra Drzymalska, de Sexify a Lalka: la actriz polaca que rescata a las mujeres trofeo

Sandra Drzymalska

Photo: Telemagazyn / CC BY 3.0, via Wikimedia Commons

Nacimiento	24 de julio de 1993 Wejherowo, Poland
Ocupación	Actriz
Conocido por	EO, Don Cochecito y los caballeros templarios, Letters to Santa 2
Premios	Festival of Polish Feature Films (Gdynia) Award for Best Leading Actress

Dos Izabelas Łęckas llegaron a las pantallas polacas con apenas quince días de diferencia este otoño, y la primera fue Sandra Drzymalska. En The Doll, la serie de seis episodios de Paweł Maślona para Netflix, la heroína más célebre de la literatura polaca deja de ser el ídolo frío que generaciones de escolares aprendieron a detestar. Drzymalska la interpreta con lengua afilada y calculadora, cada vez más consciente de que los hombres de su alrededor le ponen precio. Quince días después, la versión cinematográfica de Maciej Kawalski puso a Kamila Urzędowska en el mismo corsé, más cerca de la novela y más prisionera de su familia. Un crítico que comparó ambas interpretaciones declaró el duelo en tablas.

La comparación resume bastante bien la carrera de Drzymalska. Una y otra vez le ofrecen papeles de mujeres cuyas vidas decide otra persona: una novia entregada al hermano equivocado, una artista de circo que pierde a su animal a manos de quienes desmantelan el circo, una aristócrata cuyo padre arruinado necesita que se case por dinero. Lo que ha ido construyendo, papel a papel, es una manera de interpretar a esas mujeres en la que la decisión nunca acaba de pertenecer a quienes la toman.

Es de Wejherowo, una localidad cercana a Gdańsk, en el extremo casubio de Pomerania. Allí nació el 24 de julio de 1993, hija de un mecánico de coches y una enfermera, y creció con dos hermanos menores. Su primer escenario fue el teatro del instituto Jan III Sobieski de la localidad, donde terminó sus estudios en 2012. Cinco años después se graduó en la facultad de Interpretación de la AST National Academy of Theatre Arts de Cracovia.

Empezó en televisión. Antes de terminar sus estudios ya era uno de los personajes principales de la serie policíaca Belfer, de Canal+, y poco después interpretó a Łucja Koszykowska en la saga de TVP Stulecie Winnych. El director italiano Carlo Sironi le dio un papel en Sole, que le valió una mención especial en el Festival du nouveau cinéma de Montreal, y dos pequeñas películas polacas, Ostatni komers y Każdy ma swoje lato, le consiguieron una distinción interpretativa en la competición de micropresupuestos de Gdynia.

El público de fuera de Polonia la descubrió a través de una aplicación de sexo. En Sexify, de Netflix, creada por Kalina Alabrudzińska y Piotr Domalewski, interpretó a Monika Nowicka, una de las tres universitarias que intentan crear una aplicación sobre el placer femenino. La serie tuvo dos temporadas y llevó a Drzymalska a la portada de octubre de 2021 de Vogue Polska. También fijó una imagen que ella se dedicaría a complicar durante los años siguientes.

Jerzy Skolimowski fue el primero en complicarla. En EO, su película sobre un burro gris que cruza la Europa actual, Drzymalska es Kasandra, la artista de circo cuyo número con el animal abre la película y cuya pérdida pone en marcha toda la historia. Tiene poco tiempo en pantalla y casi nada de trama con lo que trabajar; aun así, la medida emocional de la película es el vínculo que establece en apenas unas escenas. EO compartió el Premio del Jurado en Cannes en 2022 y fue nominada al Óscar a la mejor película internacional. Drzymalska recibió su primera nominación a mejor actriz en los Polish Film Awards. Después llegó una segunda, en la categoría de actriz de reparto, por Filip, el drama bélico de Michał Kwieciński protagonizado por Eryk Kulm Jr.

El año que cambió su posición fue 2024. En White Courage, de Marcin Koszałka, sobre el Goralenvolk —los montañeses de Podhale que colaboraron con los ocupantes nazis—, interpretó a Bronka, de quien está enamorado el montañero Jędrek, interpretado por Filip Pławiak, y a quien su familia casa con su hermano mayor, Maciek, por decisión propia. En septiembre, en el festival de Gdynia, ganó el premio a la mejor actriz protagonista. En Simona Kossak, de Adrian Panek, asumió el papel titular: el de la bióloga que dejó Cracovia para instalarse en una casa forestal del bosque de Białowieża y vivió allí con los animales que estudiaba. La primavera siguiente, ambas interpretaciones fueron nominadas a mejor actriz en los Polish Film Awards. También apareció en Treasure, la película de carretera sobre un padre y su hija de Julia von Heinz, con Lena Dunham y Stephen Fry.

Los premios ocultan un dato incómodo. Bronka no es el centro de White Courage. La película pertenece a los hermanos y a la trama de la colaboración, y un crítico polaco que la considera especialista en lo suyo ha sostenido que el premio de Gdynia, por merecido que fuera, reconoció una interpretación de reparto inscrita en la categoría equivocada. Simona Kossak puso de manifiesto el problema contrario. Algunos críticos la elogiaron sin reservas —uno escribió que no interpreta a Kossak, sino que se convierte en ella—, pero también consideraron que la película era demasiado plana para mostrar quién fue realmente aquella mujer: un biopic que parecía una entrada de enciclopedia. En The Breslau Murders, la serie policíaca de Disney+ ambientada en la ciudad en 1936, antes de los Juegos Olímpicos de Berlín, interpretó a Lena, la esposa del comisario de policía de Tomasz Schuchardt, un papel que, en opinión de un crítico, la presentaba demasiado a menudo como una mujer en peligro a la espera de que la rescataran. El patrón se repite: los guiones le entregan el objeto, y ella tiene que convertirlo en una persona.

The Doll pone a prueba hasta dónde puede llegar. La novela de Bolesław Prus lleva más de un siglo leyéndose a través de la obsesión de Wokulski, con Izabela como una superficie vacía sobre la que él proyecta sus deseos. La versión de Maślona, escrita junto a Paweł Demirski y Jagoda Dutkiewicz, vuelve a emparejar a Drzymalska con Schuchardt, esta vez como Wokulski, y presenta la inaccesibilidad de Izabela como una imagen construida deliberadamente, no como un vacío. Un crítico extranjero destacó lo imprevisible de su interpretación, y What’s on Netflix describió a su Izabela como un personaje interpretado con determinación férrea. La serie se estrenó el 16 de septiembre y Netflix la clasifica como miniserie. La película de Kawalski, con Urzędowska y Marcin Dorociński como Wokulski, llegó a los cines el 30 de septiembre.

Su próximo papel es el de una mujer que el público creía que ya le pertenecía. El 27 de noviembre, Kino Świat estrena Violetta Villas, la película de Karolina Bielawska sobre la cantante polaca cuya carrera la llevó de la radio polaca a París y Las Vegas y cuyos últimos años acabaron convertidos en material para la prensa sensacionalista. Drzymalska interpreta a Villas, y la historia se cuenta desde el punto de vista de su hijo. Es un papel protagonista en una historia que el público cree conocer, y plantea a gran escala la pregunta que atraviesa su carrera: si una actriz puede recuperar a una mujer sobre la que todos los demás —de los representantes a la prensa— ya han decidido quién es.