Suzu Hirose, la cara de la publicidad japonesa que volvió a Cannes como actriz de autor

Suzu Hirose

Photo: Martin Kraft / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nacimiento	19 de junio de 1998 Shimizu, Shizuoka, Japan
Ocupación	Actriz
Conocido por	El niño y la bestia, Nuestra hermana pequeña, Lupin III: The First
Premios	2 Premio de la Academia Japonesa · Kinokuniya Drama · Mainichi Film · Blue Ribbon · Art Encouragement Prize for New Artists

Cuando Pálida luz en las colinas se estrenó en Cannes, Suzu Hirose volvió a desfilar por la alfombra roja del festival por primera vez desde que había llegado allí siendo adolescente, con Nuestra hermana pequeña, de Hirokazu Kore-eda. Desde entonces, se había convertido en el rostro que más veían los espectadores japoneses entre programa y programa: la actriz que, en más de un año, los anunciantes del país habían contratado más que a ninguna otra. Para un actor, semejante familiaridad puede ser una trampa: el público cree que ya te conoce. La respuesta de Hirose, perfilada película a película a lo largo de una década, ha sido aceptar papeles que la hacen más difícil de descifrar.

Creció en Shimizu, el barrio portuario de Shizuoka, como la menor de tres hermanos. Su hermana mayor es la actriz Alice Hirose, y fue a través de ella como el mundo del espectáculo la encontró: Suzu había acompañado a su madre a un evento de Seventeen, la revista para chicas en la que su hermana ya trabajaba como modelo, cuando el responsable de la agencia de Alice se acercó a ella; según ha contado, sencillamente no encontró la manera de decir que no. A ella le importaba mucho más el baloncesto. Cuando el rodaje de su primer anuncio coincidió con un partido importante, se perdió el encuentro y se echó a llorar.

El trabajo llegó de todos modos. Ganó el gran premio Miss Seventeen de la revista en 2012, dos meses después de cumplir catorce años (nació el 19 de junio de 1998), y sus primeros papeles en televisión y cine llegaron en 2013. Dos años después, Kore-eda la eligió para interpretar a Suzu Asano, la hermanastra acogida por sus tres hermanas mayores en una casa envejecida de Kamakura. Nuestra hermana pequeña compitió por la Palma de Oro y le valió el premio de la Academia Japonesa de Cine a la actriz revelación del año. Ese verano también puso voz a Kaede en El niño y la bestia, de Mamoru Hosoda, y en diciembre Video Research la situó en el primer puesto entre todas las celebridades por número de anunciantes televisivos.

La industria había encontrado a su próxima protagonista adolescente y la encasilló en consecuencia. La trilogía Chihayafuru la convirtió en Chihaya Ayase, una estudiante obsesionada con el karuta competitivo y un reclamo para la taquilla. Los romances manga, como Your Lie in April, llenaron los huecos. Lo que impidió que la archivaran en esa categoría fue una segunda vía que avanzaba en paralelo. En Rage, de Lee Sang-il, interpretó a una adolescente de una isla de Okinawa cuya agresión la película no aparta de la mirada, y ese año la Academia Japonesa de Cine la nominó dos veces: como protagonista por Chihayafuru y como actriz de reparto por Rage. Kore-eda volvió a contar con ella en El tercer asesinato, un drama judicial que compitió en Venecia, para interpretar a la hija de la víctima de un asesinato. El papel le valió el premio de la Academia a la mejor actriz de reparto.

La televisión y el teatro ampliaron su registro. Puso voz a la protagonista del anime Fireworks y encabezó el drama anone, de Yuji Sakamoto. En 2019, NHK le confió Natsuzora, su centésima serie matinal: 156 episodios en los que interpretaba a una huérfana de guerra criada en una granja lechera de Hokkaido que se convierte en animadora en Tokio. Ese mismo año, Hideki Noda la llevó por primera vez a los escenarios en Q: A Night At The Kabuki, su versión de Romeo y Julieta con música de Queen, en la que ella y Takako Matsu interpretaban a la misma Julieta en dos edades distintas. Matsu es la actriz a la que Hirose ha dicho que más le gustaría parecerse. El papel le valió un premio individual Kinokuniya Drama Award.

La veintena le trajo trabajos menos cómodos. En The Wandering Moon, de Lee y basada en la novela de Yu Nagira, interpretó a Sarasa, una mujer cuyos meses de infancia junto a un universitario quedaron registrados por la policía y la prensa como un secuestro, y que vuelve a encontrarse con él quince años después. En Kyrie, de Shunji Iwai, fue Ikko, una trotamundos que se convierte en representante de una cantante callejera sin hogar; el papel le dio el premio Mainichi Film Award a la mejor actriz de reparto. En la serie de Netflix Asura, de Kore-eda, regresó a su universo como la menor de cuatro hermanas, un guiño sutil al papel con el que empezó todo.

Después llegó el año que cambió la conversación. En 2025, cuatro de sus películas llegaron a los cines, tres de ellas con Hirose como protagonista o coprotagonista. Yasuko, Songs of Days Past, de Kichitaro Negishi, la puso en la piel de Yasuko Hasegawa, una actriz de la era Taisho atrapada entre el poeta Chuya Nakahara y el crítico Hideo Kobayashi. Unreachable, de Nobuhiro Doi, con guion original de Yuji Sakamoto, la convirtió en una de las tres jóvenes que comparten una vieja casa en Tokio, junto a Hana Sugisaki y Kaya Kiyohara. La adaptación de Kei Ishikawa de la primera novela de Kazuo Ishiguro, con Hirose como la joven Etsuko en el Nagasaki de los años cincuenta, la llevó de vuelta a Cannes. Hero’s Island, de Keishi Otomo, la emparejó con Satoshi Tsumabuki en una Okinawa bajo ocupación estadounidense. Los premios llegaron en 2026: el Blue Ribbon Award a la mejor actriz, su primer Blue Ribbon de cualquier categoría; el de mejor actriz en el Festival de Cine de Yokohama y en los Nikkan Sports Film Awards; y el Premio de Fomento Artístico para Nuevos Artistas en cine de la Agencia de Asuntos Culturales.

La racha no fue un pleno, y las excepciones también dicen algo. Pálida luz en las colinas dividió a la crítica: Variety escribió que seguía al pie de la letra el libro de Ishiguro, pero no conseguía captar su espíritu espectral, y Little White Lies consideró que la revelación final llegaba con estrépito. Casi todas las reseñas salvaban las interpretaciones, sobre todo las escenas de Hirose con Fumi Nikaido, pero una gran actuación dentro de una película irregular es un patrón conocido en su carrera. Y los anuncios nunca dejaron de aparecer. Muchos espectadores todavía la ven primero en un anuncio de cerveza o comida rápida, y por eso su mejor trabajo en pantalla puede leerse como una rectificación de una imagen que no eligió del todo.

En 2026 ha seguido alejándose de esa imagen. En Human Vapor, la nueva versión de Shinzo Katayama para Netflix de la película de ciencia ficción de Toho de 1960, escrita por Yeon Sang-ho, ella y Kento Hayashi interpretan a dos hermanos que llevan un canal de streaming, junto a Shun Oguri y Yu Aoi; la serie debutó en el número uno en Japón. Sobre los escenarios, volvió a la compañía de Noda para una nueva producción con Sadao Abe y Eri Fukatsu, que hizo una gira desde Tokio hasta Londres. En octubre llegó You, Like a Star, la película de Michihito Fujii basada en otra novela de Yu Nagira, en la que Hirose y Ryusei Yokohama interpretan a dos adolescentes de una isla del mar Interior de Seto cuyo amor se pone a prueba a lo largo de quince años.

La siguiente etapa ya está en marcha. All That Exists, de Takahisa Zeze, con Hidetoshi Nishijima, la presenta como una joven galerista vinculada a un doble secuestro sin resolver y se estrenará en febrero de 2027. Un mes antes, en enero, Netflix lanzará la comedia de Yu Irie From NEET to Peak, en la que interpreta a la principal idol del país, perseguida por un hombre que no ha salido de su habitación en ocho años. Es un papel construido sobre esa misma omnipresencia de la que lleva toda su carrera intentando escapar, y parece saberlo.