Maggie Gyllenhaal defiende el León de Oro de ‘Woman Unknown’ en Venecia: “un rayo láser”, no un gesto

La historia estaba escrita antes de abrir el sobre. La única mujer dirigiendo una película en la competición principal, recibió el máximo galardón del festival de un jurado presidido por una mujer: una parábola ordenada sobre la corrección, sobre el Lido haciendo penitencia por su propia selección. Era el tipo de narrativa que llega ya montada, solo necesita un nombre para encajarlo. Maggie Gyllenhaal se dedicó en su rueda de prensa de clausura a desmontarla.

Después de todo, ella misma había proporcionado la premisa. Al llegar al Lido, había nombrado el desequilibrio sin eufemismos — un problema sistémico, lo llamó, la dificultad que aún enfrentan las mujeres para financiar películas, la cuestión de por qué tan pocas llegan a una competición de este nivel. Así que cuando Woman Unknown se llevó el León de Oro, la inferencia se escribió sola. Gyllenhaal se negó a firmarla.

En su lugar, recurrió a una imagen. Lo que quería celebrar, dijo, era una película bellamente hecha que se sintiera «como un rayo láser, simplemente por la película bien hecha que es». Y se adelantó a la pregunta obvia con un tono inexpresivo que hizo la demolición por ella: «En realidad no vi ‘Woman Unknown’, simplemente pensé: ‘Está hecha por una mujer y, por tanto, ¡León de Oro!'» El chiste funciona porque nombra la reducción que rechaza. Hay películas de mujeres que le disgustan activamente, añadió, como las hay de hombres; las deliberaciones del jurado fueron, como siempre, largas y complicadas. El premio era un argumento sobre una película, no un gesto hacia una categoría.

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Vale la pena recordar quién está haciendo esa distinción. Gyllenhaal llegó a la presidencia como directora ella misma, alguien que se ha sentado al otro lado del juicio y sabe lo que cuesta que un objeto creado se lea como un documento de postura. Su insistencia en que la obra se valore como obra — como encuadre, interpretación, la acumulación de decisiones que una directora realmente toma — no es una retirada de la política que planteó al llegar. Es una autora protegiendo la autonomía de la cosa en sí misma. Proteger una película de ser consumida como una declaración es, en sus manos, la declaración.

La película que protegía merece la protección. May el-Toukhy, la directora danesa-egipcia que fue la única mujer con una película propia en competición, sitúa su drama en una Dinamarca aún sensible por la ocupación alemana. Su heroína, Marie, es una joven niñera y empleada doméstica a punto de ascender socialmente al casarse, entrando en el hogar de un viudo adinerado — y guardando una intimidad secreta con un soldado alemán que podría deshacer la vida que está a punto de emprender. Es una historia sobre una mujer evaluada por quienes la rodean, juzgada por lo que se le permite haber deseado. Que el discurso fuera del cine se pusiera inmediatamente a evaluar la película de la misma manera es una ironía que el-Toukhy difícilmente podría haber escenificado con más precisión.

Nada de eso anula el punto que Gyllenhaal planteó al principio. Ella politizó la ausencia de mujeres y despolitizó el premio, y no hay contradicción en sostener ambas: el escándalo está aguas arriba, en quién puede hacer películas en absoluto, no aguas abajo en un jurado obligado a recompensar a una de las pocas que lo hicieron. Colapsar las dos — tratar al León como compensación — insultaría más a la ganadora que al sistema que produjo la escasez.

El resto de la ceremonia se completó en torno a ese argumento. Mathilde Arcel, que protagoniza Woman Unknown, ganó el premio a la Mejor Actriz por lo que dijo que era su primer papel principal y su primer festival. John Malkovich recibió el premio al Mejor Actor en ausencia por Wild Horse Nine. Lee Chang-dong’s Possible Love se llevó el Gran Premio del Jurado; el documental sobre Gaza NAZA, de Yuval Abraham y Rachel Szor, obtuvo la ovación más larga del festival y el Premio Especial del Jurado.

Gyllenhaal sabía que la pregunta llegaría; ella misma lo dijo. Lo que no haría era responderla en los términos en que se formuló. La película ganó como un rayo láser, dijo — y un láser, a diferencia de una pancarta, no está ahí para ser leído desde la distancia.

Etiquetas: Venice Film Festival, film festivals, Golden Lion, Maggie Gyllenhaal, May El-Toukhy, Woman Unknown

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