Birgitte Hjort Sørensen, la actriz que Borgen hizo famosa y el teatro nunca soltó

Birgitte Hjort Sørensen

Photo: Greg2600 / CC BY-SA 2.0, via Wikimedia Commons

Nacimiento	16 de enero de 1982 Hillerød, Denmark
Ocupación	Actriz
Conocido por	Dando la nota: Aún más alto, Uno tras otro, Autómata
Premios	Robert Award , Best Actress in a Leading Role (Television), Borgen (nominación) · Robert Award , Best Actress in a Leading Role, Ved verdens ende (nominación) · Bodil Award , Best Supporting Actress, Someone You Love (nominación) · Reumert Prize, Best Actress in a Musical, Chicago

El personaje que hizo reconocible internacionalmente a Birgitte Hjort Sørensen, la periodista de televisión Katrine Fønsmark en el drama político danés Borgen, se regía por un principio profesional visible: nunca suavizar una historia porque hacerlo sea más fácil. No cuesta ver ese mismo principio en la trayectoria que hay detrás de la interpretación.

Sørensen creció en Birkerød, a las afueras de Copenhague, hija de dos médicos. El camino hacia la medicina era probable, aunque no se verbalizara: sus padres trabajaban en ese ámbito y el mundo en el que vivían estaba moldeado por su lógica. A los diecisiete años hizo unas prácticas en una unidad de geriatría y descubrió que no era capaz de presenciar el sufrimiento a esa distancia. Salió de aquella experiencia sabiendo que no podía ser médica, aunque todavía no sabía qué sería en su lugar. La respuesta llegó dos años después en Londres, adonde un viaje escolar la llevó a ver una producción de Chicago en el West End. Más tarde contó que, sentada en aquel teatro, pensó: Quiero estar algún día en ese escenario. Tenía diecinueve años.

Se matriculó en la Danish National School of Performing Arts. Su primer crédito profesional —un papel menor en la serie de televisión The Eagle en 2005, conseguido fingiendo estar enferma porque la escuela prohibía a los alumnos trabajar al mismo tiempo— ya dice algo sobre cómo negociaría entre la oportunidad y la norma destinada a impedirla. Cuando el Gladsaxe Theatre de Copenhague la eligió para interpretar a Roxie Hart en Chicago, la producción ganó un Reumert Award y se convirtió en la obra teatral danesa con mayor recaudación de aquel año. Al año siguiente retomó el papel en el West End, en el Cambridge Theatre. El teatro ya había dejado clara su posición antes de que la televisión llegara a ella.

Borgen se emitió de 2010 a 2013 y se convirtió en uno de los dramas europeos más comentados internacionalmente de su época, especialmente en Reino Unido, donde su examen sin concesiones de la transigencia política y del coste de las convicciones encontró a un público mal atendido por los equivalentes nacionales. La Katrine Fønsmark de Sørensen comienza la serie como una idealista y pasa tres temporadas calculando cuánto cuesta seguir siéndolo. La interpretación le valió nominaciones a los Robert Award en Dinamarca; Sørensen se preparó entrenando con equipos reales de informativos de televisión. Lo que suele desaparecer de la lectura retrospectiva de Borgen como una obra de referencia es que fue lo primero que hizo al salir de la escuela de interpretación. El papel le enseñó a actuar ante la cámara en tiempo real, frente a una audiencia que acabó alcanzando varios millones de espectadores. Iba improvisando sobre la marcha, igual que el personaje.

Cuando terminó la serie, las ofertas internacionales llegaron con una forma reconocible. Hollywood estaba interesado en una versión concreta de ella: la frialdad escandinava, algo que utilizaba el acento como un rasgo de personaje. Interpretó a Kommissar en Pitch Perfect 2 en 2015 —una antagonista de a cappella imperturbable que existe para resultar culturalmente intimidante— y a Karsi en el episodio «Hardhome» de Game of Thrones, una jefa de los salvajes cuya muerte tiene un impacto que los personajes principales de la serie rara vez igualaron esa temporada. Ambos papeles funcionaron. Ninguno exigía gran cosa del registro que había dedicado años a construir en la escuela de interpretación y sobre los escenarios. No se quedó en ese terreno.

El trabajo teatral continuó en paralelo, y su ambición superaba lo que le ofrecía la pantalla. En diciembre de 2013 interpretó a Virgilia frente al personaje titular de Tom Hiddleston en Coriolanus, en el Donmar Warehouse de Londres, dirigida por Josie Rourke: una producción que exigía quietud y dolor contenido dentro de una ruidosa obra política, un instrumento distinto de la urgencia cortante del periodismo televisivo. En octubre de 2016 debutó en Broadway con Les Liaisons Dangereuses en el Booth Theatre, donde permaneció en cartel hasta enero de 2017. Que una actriz danesa cuyo nombre la mayoría de los espectadores estadounidenses de teatro conocía por un drama político danés que habían visto en streaming estuviera ahora en un escenario de Broadway en una adaptación epistolar francesa del siglo XVIII es el tipo de frase que su carrera no deja de producir.

El trabajo en pantalla de ese mismo periodo no fue menor. Apareció en Vinyl de HBO, el costoso y ambicioso drama de Martin Scorsese y Mick Jagger sobre la industria musical estadounidense de los años setenta, cancelado tras una sola temporada, interpretando a Ingrid a lo largo de diez episodios. El fracaso de la serie no fue el suyo, pero conviene señalarlo: eligió sistemáticamente el proyecto en el que había algo real en juego y aceptó que algunos no saldrían adelante.

Borgen regresó en 2022 con una cuarta temporada en Netflix, subtitulada Power & Glory, y con Sørensen retomando a Katrine Fønsmark. La recepción crítica de la temporada estuvo dividida, pero los críticos señalaron de forma consistente que el peso acumulado de su interpretación —diez años de distancia visibles en la forma en que Katrine ejerce ahora el poder frente a cómo lo hacía entonces— aportaba al regreso su material más verosímil. No había interpretado al personaje en una década, y regresó con una década a cuestas.

Más recientemente, puso voz a Hervor en la serie de animación de Netflix Twilight of the Gods, una adaptación en ocho episodios de la mitología nórdica que se estrenó en septiembre de 2024, y apareció como Eva en el drama danés Dark Horse a comienzos de ese mismo año. Una película, To New Beginnings, en la que interpreta a Charlotte, se estrenó en el Zürich Film Festival y llegó a un público más amplio en noviembre de 2025.

Mantiene una relación con Kristian Ladegaard Pedersen, guionista y productor de televisión. Tienen dos hijas.

A lo largo de veinte años —televisión danesa, teatro londinense, papeles secundarios en Hollywood, doblaje para animación, temporadas en Broadway—, su filmografía responde a una lógica interna coherente. La pregunta que no deja de plantearse no es dónde la situará el trabajo, sino qué le exigirá. To New Beginnings es la respuesta más reciente.