Oliver Stone, el veterano de Vietnam que convirtió la historia oficial de América en su campo de batalla

La guerra nunca abandonó del todo la obra. Desde los arrozales de Vietnam hasta la Plaza Dealey, pasando por los servidores de la Agencia de Seguridad Nacional, Oliver Stone ha pasado cinco décadas construyendo películas que parten de una única premisa: la versión que te contaron no es la historia completa. A los 79 años, rodando lo que él mismo ha descrito como su último largometraje de ficción, sigue haciendo la misma pregunta — solo que ahora con una larga trayectoria de haber acertado.

Los datos biográficos son más extraños que la mayoría de sus guiones. Su padre era corredor de bolsa en Wall Street y su madre era francesa, una combinación que daría lugar a dos películas y a una condición permanente: la capacidad de ver el sistema americano desde una posición ligeramente exterior. Stone abandonó Yale, pasó una temporada en Vietnam enseñando inglés antes de que el conflicto escalara y regresó voluntariamente para combatir como soldado de infantería. Sirvió trece meses con la 25ª División de Infantería y la 1ª División de Caballería, resultó herido en dos ocasiones y fue condecorado con la Estrella de Bronce al valor. Cuando regresó, se matriculó en la Escuela de Cine de la NYU bajo la tutela de Martin Scorsese y comenzó a elaborar el trabajo que trataría de dar sentido a lo que había vivido.

Nacido en Nueva York en septiembre de 1946, Stone acumuló años de rechazo antes de que nada de lo suyo llegara a las pantallas. Varios guiones para otros directores — entre ellos el oscarizado Midnight Express (1978) y Scarface (1983), de Brian De Palma — establecieron su firma sin darle control creativo. Salvador (1986), un retrato crudo y desestabilizador de la violencia avalada por Estados Unidos en Centroamérica, fue la primera señal de que la combinación podía generar algo genuinamente incómodo.

Lo que vino después no tiene equivalente directo en la historia del cine de estudio. Pelotón (1986), basada en la experiencia combatiente del propio Stone, ganó el Óscar a la mejor película y le dio su primer Óscar a la mejor dirección. Nacido el Cuatro de Julio (1989) le dio el segundo, esta vez por la historia de la radicalización política de un veterano de Vietnam paralizado. El díptico completó lo que sigue siendo la confrontación artística más sostenida con la mitología militar americana producida por la industria convencional.

JFK: Caso abierto (1991) fue el siguiente movimiento, y fue característicamente desmesurado: un argumento de tres horas a favor de la teoría de que el asesinato de Kennedy fue obra de una conspiración gubernamental coordinada, dramatizado con tal autoridad técnica que funcionaba cinematográficamente como un veredicto más que como una hipótesis. La controversia que generó tiene dos caras inseparables: los críticos acertaron al señalar que Stone presentó especulación dramática como hecho establecido; los críticos subestimaron que la indignación pública que provocó la película presionó al Congreso para aprobar la Ley de Registros del JFK en 1992, lo que resultó en una desclasificación parcial. Stone no probó ninguna conspiración. Demostró que el secreto oficial era suficientemente real como para exigir confrontación. Ambas cosas coexisten sin cancelarse.

La segunda década de los 2000 fue más difícil. Alexander (2004) fracasó comercialmente a pesar de varias reediciones. El giro hacia el documental resultó creativamente sostenible: Nuclear Now (2022) defendió la energía nuclear como solución climática; Lula (2024), un retrato del presidente brasileño, se estrenó en Cannes. Su memoria, Chasing the Light, publicada en 2020, recorre los primeros años de carrera con la franqueza y la autocrítica que aparecen en lo mejor de su filmografía.

White Lies, que comenzó a rodarse a principios de 2026 con Josh Hartnett como protagonista, es un drama familiar intergeneracional y, según Stone, su último largometraje de ficción. La producción rueda en Roma, Bangkok y Sofía. En abril de 2025, Stone testificó ante una subcomisión de supervisión del Congreso sobre el cumplimiento federal de la Ley de Registros del JFK y pidió reabrir la investigación sobre el asesinato de Kennedy. Treinta y cuatro años después de la película que planteó el caso, el argumento sigue en pie.

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