Denis Villeneuve y la pregunta sin respuesta dentro de Dune

Denis Villeneuve

Photo: SkywalkerEccleston / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nacimiento	3 de octubre de 1967 Gentilly, Quebec, Canada
Ocupación	Director de cine
Conocido por	Prisioneros, La llegada, Duna
Premios	3 Óscar · Order of Canada (2022) · Chevalier de l'Ordre des Arts et des Lettres (France, 2018) · BAFTA · Cannes Film Festival Jury Prize (nominee, Incendies, 2010) · César

Hay una paradoja en el centro de la carrera de Denis Villeneuve que sus propios triunfos tienden a oscurecer. Su película más influyente en términos críticos —Blade Runner 2049— fue también la que menos recaudó en proporción a su presupuesto. La franquicia que lo convirtió en el director más solicitado del mundo fue precisamente la que él tuvo que perseguir durante años antes de que alguien se la confiara.

Nacido en Gentilly, Quebec, el 3 de octubre de 1967, hijo de un notario en una provincia que forjó su propio cine mucho antes de rendirse a las fórmulas de Hollywood, Villeneuve estudió cine en la Université du Québec à Montréal. La tradición francófona que absorbió allí —el rigor documental, la influencia de la Nouvelle Vague, la desconfianza hacia el subrayado emocional— sigue visible en cada uno de sus trabajos, incluso cuando la pantalla mide veinte metros.

Sus primeras cuatro películas en francés son dramas de cámara sobre la violencia y sus secuelas. Maelstrom, que ganó ocho Premios Jutra, usa un pez muerto como narrador. Politécnica, rodada en blanco y negro, reconstruye la masacre de la École Polytechnique de 1989 sin estetizar el acto. Luego llegó Incendios en 2010, adaptación de la obra de Wajdi Mouawad que deshace el pasado de una familia en la guerra civil libanesa con precisión quirúrgica. La Academia la nominó al Óscar a la Mejor Película de Habla no Inglesa. Villeneuve recibió dos ofertas de Hollywood en una semana.

Los filmes que siguió haciendo después del traslado —Prisioneros, Enemy, Sicario, La llegada— no simplificaron nada. Prisioneros atrapó a Hugh Jackman en un procedural invernal que nunca lo absuelve. Enemy multiplicó a Jake Gyllenhaal y no ofreció ninguna explicación. Sicario, fotografiada por Roger Deakins en encuadres amplios y áridos que convierten la frontera en un vacío ético más que geográfico, es uno de los thrillers de crimen más contenidos de la última década. Y La llegada, que le valió una nominación al Óscar a la Mejor Dirección, hizo algo inusual para una película de ciencia ficción de gran estudio: confió en el silencio.

Ahí es donde conviene detenerse. Blade Runner 2049 fue, en términos de taquilla, una decepción: 185 millones de presupuesto, 267 millones de recaudación global, una ecuación que en la lógica de los grandes estudios registra como pérdida. Pero Deakins ganó su largamente merecido Óscar por la fotografía, y la mayoría de los espectadores que se toman el cine en serio consideran Blade Runner 2049 la obra más ambiciosa de Villeneuve. La paradoja de su trayectoria es exactamente esta: su reputación creció más rápido cuando su taquilla crecía más lento.

El proyecto Dune cambió la ecuación. La primera parte, estrenada en 2021, ganó seis premios de la Academia sobre diez nominaciones y superó los 400 millones de dólares en todo el mundo. Dune: Parte Dos, en 2024, alcanzó los 711 millones, convirtiéndose en la séptima película más taquillera de ese año. Por primera vez, el éxito crítico y el comercial llegaron al mismo tiempo.

Dune: Parte Tres, adaptación de Dune Mesías, terminó el rodaje principal en Budapest y está prevista para diciembre de 2026. Villeneuve ha descrito este tercer capítulo como su película más personal. La afirmación es difícil de sostener frente a un reparto que incluye a Timothée Chalamet, Zendaya, Florence Pugh, Anya Taylor-Joy y Robert Pattinson, y un presupuesto que requiere la distribución en cuatro continentes para equilibrar cuentas.

Su compañera, la periodista y cineasta Tanya Lapointe, ha colaborado en el proyecto Dune y ha documentado su producción. Su hija Salomé Villeneuve también es directora de cine. La densidad familiar de cineastas en tres generaciones en Quebec no es anecdótica: Villeneuve concibe el cine como una obligación heredada, no como una industria que conquistar.

Tras Dune: Parte Tres, está previsto que dirija la siguiente entrega de James Bond para Eon Productions, una franquicia que históricamente nunca ha pertenecido del todo a sus directores. Si Villeneuve la doblegará hacia su propio cine o simplemente la ejecutará bien es la pregunta que todavía no tiene respuesta. Y puede que esa sea exactamente la pregunta más interesante que le queda por contestar.