Chris Pratt, el actor que no podía dejar de ser quien intentó olvidar

Chris Pratt

Photo: Dick Thomas Johnson from Tokyo, Japan / CC BY 2.0, via Wikimedia Commons

Nacimiento	21 de junio de 1979 Virginia, Minnesota, United States
Ocupación	Actor
Conocido por	Vengadores: Infinity War, Vengadores: Endgame, Guardianes de la galaxia
Premios	Premio Saturn · Premio CinemaCon · MTV Movie · MTV Generation

El relato de transformación que Chris Pratt cuenta sobre sí mismo tiene una moraleja clara: entregarse por completo, quemar lo que no funciona, convertirse en alguien totalmente distinto. La versión de Pratt que habitó Parks and Recreation durante seis temporadas —rechoncho, entrañablemente obtuso, viviendo en una caja de zapatos con un caballo miniatura retirado— no era una personalidad cuidadosamente construida. Según él mismo ha contado, era el camino de menor resistencia. Ganó peso porque el papel lo exigía. Dejó que las cosas se desmoronaran porque Andy Dwyer podía hacerlo. El chiste recaía sobre él, con suavidad, cada semana, y funcionaba porque en gran medida era cierto.

Lo que puso fin a aquella etapa no fue una decisión dramática. En 2013 llegó una prueba para Guardians of the Galaxy y el director James Gunn quería específicamente a Pratt, con la condición de que pudiera cambiar su aspecto. Perdió más de sesenta libras en seis meses. La realidad física de aquella transformación —documentada en fotos de gimnasio, entrevista tras entrevista, en la lógica del antes y el después de las campañas promocionales— se convirtió en su biografía. El relato de su carrera se devoró a sí mismo y produjo otro nuevo. Había sido Andy Dwyer. Ahora era Star-Lord.

Christopher Michael Pratt nació en Virginia, Minnesota, en 1979, el menor de tres hermanos. Su padre trabajaba en la minería y en reformas domésticas; su madre, en el comercio minorista. La familia se trasladó a Lake Stevens, Washington, donde Pratt practicó lucha libre en el instituto y actuó en teatro con cena. Su llegada a la interpretación fue accidental: trabajaba como camarero en un Bubba Gump Shrimp de Maui cuando la directora Rae Dawn Chong vio algo en él y le ofreció un papel en el acto. Tenía veintidós años. Dormía en una furgoneta.

Después llegaron sus primeros trabajos en televisión —papeles secundarios en Everwood y The O.C.—, antes de que el personaje de Parks and Recreation llegara en 2009 y cambiara la escala de su reconocimiento sin alterar su naturaleza. Andy Dwyer era un tipo muy concreto de tonto querido: generoso, despistado, constitucionalmente incapaz de la maldad. El personaje fue ganándose el afecto del espectador a lo largo de 125 episodios. Al mismo tiempo, Pratt estaba construyendo una filmografía paralela de papeles modestos pero notables: Moneyball, Zero Dark Thirty, Her. Tres películas en tres años, todas nominadas al Oscar a la mejor película. Desde fuera, parecía una carrera que se estaba preparando para algo.

Para lo que se estaba preparando era para Guardians of the Galaxy en 2014, que llegó como una apuesta calculada de Marvel y se convirtió casi de inmediato en una fórmula fiable de éxito en taquilla. Pratt estaba en el centro: en concreto, una versión de Pratt que se parecía al Pratt de las comedias de cadena en personalidad, aunque físicamente lucía por completo diferente. La industria lo nombró intérprete revelación del año. Ganó un Saturn Award. Volvió como Peter Quill en dos secuelas, en Avengers: Infinity War y Avengers: Endgame, y en la trilogía Jurassic World junto a Bryce Dallas Howard. Durante aproximadamente una década, su rostro apareció en el material promocional de las películas más taquilleras del mundo.

La cuestión crítica sobre este periodo no es si tuvo éxito —claramente lo tuvo—, sino si la transformación necesaria para producirlo fue, en cierto sentido estructural, un paso en falso. Las cualidades que hacían funcionar a Andy Dwyer eran la apertura, la vulnerabilidad física, la disposición a ser quien no termina de saber qué está ocurriendo. Los papeles protagonistas de franquicias de acción exigen lo contrario: control, autoridad física, un cuerpo que funciona como declaración de competencia. Pratt dio a Marvel y a Jurassic ese cuerpo. La franquicia le dio alcance global. Ninguna de las dos le dio el tipo de carrera que acumula prestigio crítico como, por ejemplo, había insinuado su cameo en Zero Dark Thirty.

En 2012, durante los años de oscilaciones de peso entre temporadas de Parks, nació el hijo de Pratt, Jack, nueve semanas antes de tiempo y con un peso inferior a cuatro libras. El periodo hospitalario se prolongó durante meses. Pratt lo ha descrito como el acontecimiento que asentó su fe posterior: se identifica como cristiano no confesional, un hecho que ha generado tanto calidez como polémica, según qué declaraciones circulen en cada momento. Desde entonces ha navegado con cautela las conversaciones públicas sobre fe, política e industria, normalmente esquivándolas en lugar de entrar en ellas. En 2019 se casó con Katherine Schwarzenegger; tienen tres hijos juntos.

El capítulo del MCU se ha ido cerrando discretamente. Pratt estuvo notablemente ausente del anuncio de Avengers: Doomsday en 2025 —lo abordó con el humor que es, posiblemente, su instrumento más fiable—, y los proyectos a los que se ha comprometido desde entonces parecen una recalibración deliberada. Mercy, estrenada en enero de 2026, lo eligió para interpretar a un detective cuya culpabilidad o inocencia es juzgada por una inteligencia artificial. La premisa se interesa más por la ética del juicio de las máquinas que por las secuencias de acción. Way of the Warrior Kid, que llegará a Apple TV+ en noviembre de 2026, le sitúa en el papel de un Navy SEAL que enseña a pelear a su sobrino acosado. Ambas películas tratan, de maneras distintas, sobre hombres que intentan ser útiles para quienes los necesitan.

The Terminal List regresará con una segunda temporada en octubre de 2026 en Amazon Prime Video, con Pratt retomando a James Reece, un papel que también produce, y eso importa. El crédito de productor ejecutivo en un thriller de prestigio no es accesorio; señala que Pratt está construyendo el tipo de carrera en la que controla qué se hace, no solo qué personajes habita. Sigue siendo una cuestión genuinamente abierta si los años de Andy Dwyer fueron el preámbulo, un desvío o el verdadero argumento que la carrera estaba planteando desde el principio.