Ryan Murphy, el productor más copiado y más discutido de la televisión americana

Ryan Murphy

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nacimiento	9 de noviembre de 1965 Indianapolis, Indiana, United States
Ocupación	Creador y showrunner de televisión
Conocido por	Glee en Concierto
Premios	Emmy · Premio Tony · Globo de Oro

Ryan Murphy

Photo via The Movie Database (TMDB)

Nacimiento	9 de noviembre de 1965 Indianapolis, Indiana, USA
Ocupación	Productor de televisión, director, guionista
Conocido por	Glee en Concierto
Premios	Emmy · Premio Tony · Globo de Oro

Las series que definen un formato rara vez pertenecen a quien lo inventó. Ryan Murphy inventó tres. La antología con reset del reparto —renovar actores y argumento cada temporada manteniendo la marca— atraviesa ahora la mitad del calendario de desarrollo de la televisión de prestigio, y la mayoría de quienes la utilizan no estaban en FX en 2011 cuando American Horror Story la estableció como estructura viable. La miniserie de crimen real que compite con el drama de ficción por la atención en la temporada de premios: Murphy la construyó con The People v. O. J. Simpson y la vio proliferar por los catálogos de todas las plataformas. El procedural de alto concepto diseñado para la programación tentpole: 9-1-1 llega a su décima temporada en ABC mientras versiones posteriores de la misma fórmula se multiplican por el sector. Murphy no hizo solo series. Fabricó los moldes, y la industria lleva años llenándolos.

Llegó a la televisión no por el camino habitual del aprendizaje en salas de guionistas, sino desde la redacción de un periódico. Nacido en Indianápolis, Indiana, en 1965, estudió periodismo en la Universidad de Indiana en Bloomington —donde cantó en el conjunto vocal Singing Hoosiers— y realizó prácticas en The Washington Post antes de trabajar en The Miami Herald, Los Angeles Times, New York Daily News y Entertainment Weekly. Esa formación en observación y calibración se percibe en lo que construye: sus series tienden a identificar una necesidad del público antes de que el propio público pueda articularla.

Su primer proyecto producido, Popular (WB, 1999–2001), era una comedia dramática de instituto que equilibraba la sátira con la sinceridad de maneras que la cadena no acabó de saber cómo apoyar. Nip/Tuck (FX, 2003–2010) fue el argumento que demostró su instinto. Un drama médico vistoso sobre dos cirujanos plásticos de Los Ángeles sin brújula moral, siete temporadas que convirtieron FX en la cadena dispuesta a asumir los riesgos que la televisión en abierto no podía.

La entrada genuina en la ubicuidad cultural masiva llegó con Glee, co-creada con Brad Falchuk e Ian Brennan. Una comedia musical construida alrededor de un coro escolar que se convirtió en un fenómeno multiplataforma —giras en directo, álbumes del reparto en listas de éxitos, una base de fans global que ningún presupuesto de marketing puede fabricar— que le valió a Murphy su primer Emmy como director del piloto.

La invención estructural más duradera llegó con American Horror Story, lanzada con Falchuk en 2011. Diseñada desde la primera temporada como antología —reset del reparto cada año, nuevo escenario, misma marca— resolvía el problema de mantener estrellas disponibles sin compromisos de varios años mientras permitía experimentar con subgéneros del terror sin el peso acumulado de una mitología serializada. Esa arquitectura se convirtió en modelo estándar.

Aplicó la misma lógica a la no ficción con American Crime Story (FX, 2016–2021). The People v. O. J. Simpson recontó una historia que la mayoría de los espectadores ya conocía y dominó igualmente la temporada de premios. The Assassination of Gianni Versace confirmó que la franquicia podía sostenerse en distintos casos. La miniserie de crimen real de prestigio se convirtió en un sello de los catálogos de streaming en pocos años.

La capa crítica en la carrera de Murphy reside en la distancia entre estos logros estructurales y la inconsistencia genuina que a veces los acompaña. Glee tropezó seriamente después de sus primeras dos temporadas. Hollywood (2020) fue recibida ampliamente como revisionismo voluntarista. Ratched (2020) atrajo críticas casi unánimes por el estilo desplegado a expensas de todo lo demás. Su serie de Hulu All’s Fair (2025) obtuvo un cero por ciento en Rotten Tomatoes y simultáneamente debutó en el número uno de Hulu con 3,2 millones de vistas en su primera semana. La distancia entre lo que escriben los críticos y lo que ve el público es, en el caso de Murphy, una característica estructural de su obra, no una anomalía corregible.

Murphy llegó a Netflix en 2018 con un contrato de cinco años valorado en hasta 300 millones de dólares. La plataforma produjo The Politician, Hollywood, Ratched y finalmente Dahmer — Monster: La historia de Jeffrey Dahmer (2022), que Netflix informó superó los mil millones de horas vistas en sus primeros sesenta días. La franquicia Monster se expandió con los hermanos Menéndez en 2024. Junto a esa escala comercial, su trabajo de representación LGBTQ+ tuvo peso editorial real: Pose (FX, 2018–2021), el drama de cultura ballroom que reunió el mayor reparto de actores transgénero de la historia de la televisión americana, y The Boys in the Band, que llevó a Broadway como productor en 2019 y por el que recibió un Premio Tony.

En 2023, Murphy regresó a 20th Television mientras mantenía su relación con Netflix. Programa simultáneamente en ABC, FX, Hulu y Netflix. 9-1-1 migró de Fox a ABC en 2024 y fue renovada para una décima temporada en marzo de 2026; su spin-off Nashville, el drama nuevo más visto en el demográfico 18–49, también fue renovado para una segunda temporada. The Beauty (FX/Hulu, enero de 2026) extendió su registro experimental a nuevos territorios. American Love Story (FX, febrero de 2026) concluyó el 26 de marzo con buenas cifras de streaming.

Murphy se casó con su pareja David Miller en 2012; tienen tres hijos. En enero de 2023, los Globos de Oro le otorgaron el Premio Carol Burnett por su trayectoria en televisión.

The Shards, la adaptación del thriller de autoficción de Bret Easton Ellis ambientado en Los Ángeles de los años ochenta —con Kaia Gerber e Igby Rigney— se estrena en FX el 5 de agosto de 2026. La decimotercera temporada de American Horror Story se espera para Halloween de 2026. La máquina, característicamente, ya está en el siguiente ciclo antes de que nadie haya terminado de decidir qué pensar del actual.

Etiquetas: peliculas, American Horror Story, ryan murphy, Glee, Brad Falchuk, Dahmer

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