Vicky Krieps, la actriz que solo elige mujeres que no se rinden

Vicky Krieps

Photo: PhilipRomanoPhoto / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Nacimiento	4 de octubre de 1983 Hesperange, Luxembourg
Ocupación	Actriz
Conocido por	El hilo invisible, Colonia, Hanna
Premios	Cannes Un Certain Regard Best Performance Prize · European Film Award for Best Actress · Austrian Film Award for Best Actress · TIFF Tribute Performer · Deutscher Fernsehpreis Best Actress · Karlovy Vary International Film Festival President's

Hay un tipo particular de interpretación que opera enteramente en la resistencia del cuerpo. No es la negativa dramática pronunciada en un discurso, sino la más silenciosa y persistente — la forma en que alguien continúa ocupando su propia vida incluso cuando todo a su alrededor está diseñado para convencerle de que no puede. Vicky Krieps ha hecho de esa resistencia el centro de su oficio. En Phantom Thread la volvió contra el tiránico modisto de Daniel Day-Lewis; en Corsage, contra la idea de la corte de los Habsburgo sobre cómo debería verse una emperatriz de mediana edad; en Love Me Tender, contra la definición de idoneidad maternal de un tribunal de familia. El patrón es demasiado consistente para ser casual.

Krieps nació en Hesperange, un pequeño municipio al sur de la Ciudad de Luxemburgo, en una familia con una relación específica con la cultura y la resistencia. Su abuelo, Robert Krieps, fue un luchador de la resistencia durante la guerra que más tarde ejerció como Ministro de Justicia y Cultura de Luxemburgo; su padre, Bob Krieps, dirigió el Fondo de Cine de Luxemburgo y posteriormente fue Ministro de Cultura. Los vínculos nunca fueron coercitivos — ella ha hablado de llegar al teatro relativamente tarde, mediante un desvío a través de idiomas y música — pero estaban en el ambiente. Se formó en el Conservatorio de Luxemburgo y luego en la Universidad de las Artes de Zúrich, donde trabajó en el Schauspielhaus de Zúrich. Nacida en 1983, pasó sus años de formación en un país pequeño que se toma el cine en serio precisamente porque tiene muy poco propio.

Su primera carrera en pantalla — dramas regionales de televisión, un papel recurrente en la serie naval Das Boot — fue un trabajo sólido y profesional que nadie fuera del mundo germanoparlante notó. Luego Paul Thomas Anderson la eligió para Phantom Thread en 2017, junto a Daniel Day-Lewis en su supuesto último papel cinematográfico, y Krieps hizo algo que los críticos no esperaban del todo: convirtió a Alma en la persona más interesante de la sala. El Reynolds Woodcock de Day-Lewis es el tema anunciado de la película, el modisto obsesivo cuya confección de vestidos es inseparable de su necesidad de control. Pero la Alma de Krieps, gradualmente, deliberadamente, invierte la dinámica de poder — de manera más memorable en la escena en que envenena sus huevos, que la película presenta no como una transgresión sino como la única gramática de intimidad a su alcance. Los críticos señalaron que podía «mantenerse a la altura de un titán». La observación era precisa, pero malinterpretaba ligeramente la dinámica. No se mantenía a la altura de él. Lo estaba superando en maniobras.

Los cuatro años siguientes demostraron la deliberación de sus elecciones. La película de terror de M. Night Shyamalan, Old, y la de Mia Hansen-Løve, Bergman Island, llegaron el mismo año, 2021; ninguna era una secuela segura del éxito de Phantom Thread, y ambas le pedían cosas diferentes. La película francesa de Mathieu Amalric, Hold Me Tight, requería que sostuviera una narrativa que retiene su propia lógica, interpretando a una mujer cuyo duelo se niega a adoptar la forma que se supone que debe tener. Ninguna de estas eran las opciones obvias que siguen a un gran avance en una película inglesa de prestigio — y su efecto acumulativo fue hacer imposible reducirla a una sola interpretación.

La interpretación que cristalizó su reputación internacional fue Corsage, dirigida por Marie Kreutzer en 2022, en la que Krieps interpretó a la Emperatriz Isabel de Austria a los cuarenta años — la edad a la que la corte de los Habsburgo esperaba que comenzara su retiro oficial de la visibilidad. La Isabel de Krieps no se retira. Introduce canciones anacrónicas de Queen en el drama de época, escenifica su propia muerte, se niega a que le midan la cintura. La película ganó el Premio a la Mejor Interpretación en la sección Un Certain Regard de Cannes y el Premio del Cine Europeo a la Mejor Actriz. Fue el tipo de éxito que puede aplanar una carrera — un triunfo que define todo lo que viene después — pero Krieps siguió adelante antes de que pudiera hacerlo.

Existe un argumento, rara vez planteado directamente porque suena a queja sobre el éxito, de que el entusiasmo de la industria por las interpretaciones de resistencia de Krieps es en sí mismo una forma de contención. Se la elogia, constantemente, por interpretar a mujeres que se resisten — pero el elogio opera como su propio marco: la actriz especializada en la resistencia, la europea que sigue desafiando las categorías del cine estadounidense. El riesgo es que el marco se vuelva tan fijo como el corsé que Corsage rechaza. Krieps parece consciente de ello. Las cinco películas que completó en 2025 — incluyendo Father, Mother, Sister, Brother de Jim Jarmusch y la producción de Ryan Murphy Monster: The Ed Gein Story — abarcan géneros y registros que no cohesionan en una sola marca. La amplitud se lee como estratégica.

Su trabajo más significativo de 2025 fue Love Me Tender, que se estrenó en Cannes y le valió una nominación al Premio del Cine Europeo a la Mejor Actriz — su segunda nominación en tres años. La película, un drama francés sobre la custodia y el deseo, la sitúa frente a un sistema legal cuya definición de idoneidad maternal no puede acoger la complejidad total de la vida de una mujer. El territorio es familiar. La ejecución se sintió nueva. En 2025 también fue elegida presidenta de la Academia de Cine Alemana, un cargo institucional que tiene peso más allá de cualquier producción individual — y que la sitúa, a los cuarenta y dos años, como una figura que da forma a la industria además de actuar dentro de ella.

En mayo de 2025, Krieps se casó con el ayudante de producción cinematográfica griego Lazaros Gounaridis, a quien conoció durante el rodaje de Hot Milk en Calcídica, Grecia, en 2023. Tiene dos hijos de su relación con el director Jonas Laux.

En 2026 protagoniza a Bridget Sullivan, la criada central en los asesinatos de Lizzie Borden, en Monster: The Lizzie Borden Story de Ryan Murphy para Netflix, y aparece en Diamond de Anat Yuta Zuria. Un papel en la precuela de Ocean’s Eleven de Bradley Cooper está previsto para 2027. Tres producciones muy diferentes de tres directores muy diferentes — que es, a estas alturas, reconociblemente el punto.