Lorenzo Zurzolo, el actor que prefirió Cannes al éxito fácil de Netflix

Lorenzo Zurzolo

Photo: Funweek.it / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

Nacimiento	21 de marzo de 2000 Rome, Italy
Ocupación	Actor
Conocido por	EO, Bajo El Sol De Riccione, A Perfect Family
Premios	Nastro d'Argento Persol Prize, Character of the Year (2021) · Venice International Film Festival Premio Kinéo (2021) · Giffoni Film Festival Explosive Talent Award (2020) · Forbes 30 Under 30 Europe

En 2018, Lorenzo Zurzolo interpretó a un adolescente romano privilegiado en una serie de Netflix y la vio triunfar internacionalmente antes de cumplir los diecinueve. La mayoría de los actores en esa posición aprovechan el impulso para asegurarse lo obvio: otro éxito de streaming, un género cómodo, el camino de menor resistencia dentro de la industria. Zurzolo hizo algo más extraño. Se fue a Cannes con una película sobre un burro.

EO, la película de 2022 del director polaco de 84 años Jerzy Skolimowski, ganó el Premio del Jurado en Cannes y llegó a los Oscar en representación de Italia. Zurzolo tiene un papel secundario en ella —reparto humano en una película donde el protagonista animal carga con el peso filosófico. No es el movimiento natural para una estrella televisiva emergente cuyo debut en streaming acababa de ser descubierto por audiencias de toda Europa y Latinoamérica. Es, más bien, el movimiento de alguien que ha decidido que la biografía de un actor que merece la pena leerse tiene un aspecto diferente al que sugiere el algoritmo.

Nació el 21 de marzo de 2000 en Roma, en el seno de una familia ya instalada en la maquinaria del cine italiano. Su padre, Federico Zurzolo, trabajaba como periodista en RAI; su madre, Gabria Cipullo, es productora de cine. El acceso era real, el camino más corto que el de la mayoría, y Zurzolo apareció en televisión italiana por primera vez antes de los diez años. Cuando Baby se estrenó en Netflix en 2018, ya acumulaba más de una década de créditos profesionales —incluyendo papeles en Don Matteo y Un passo dal cielo—, el tipo de trabajo que apenas trasciende internacionalmente pero que enseña a un actor cómo funciona un plató antes de que la presión se vuelva seria.

Baby fue la presión volviéndose seria. Basada libremente en un escándalo real romano sobre chicas de institutos de élite involucradas en una red de prostitución de menores, la serie situaba a Zurzolo como Niccolò, un adolescente rico y conflictuado atrapado entre la complicidad y la conciencia. El papel exigía precisión emocional en escenas que fácilmente podrían haber caído en el melodrama. En cambio, la actuación le valió una nominación al David di Donatello como Mejor Actor de Reparto y el tipo de atención que define lo que el algoritmo decide que eres a continuación.

Lo que decidió ser a continuación resultó ser más meditado. Morrison en 2021 —un estudio de personaje sobre un joven al límite— le trajo el Premio Persol Nastro d’Argento al Personaje del Año y un Premio Kinéo en Venecia. Luego llegó EO, y después una serie de dos temporadas en Amazon Prime, Prisma, sobre dos hermanos gemelos navegando la identidad en la Italia contemporánea. Después La Storia, adaptada de la novela de posguerra de Elsa Morante para RAI y Amazon —una producción dirigida al público literario italiano, no al algoritmo internacional del streaming. Luego M. Il figlio del secolo, la adaptación de Sky Atlantic de las novelas de Antonio Scurati sobre el ascenso del fascismo italiano, donde Zurzolo interpretó a Italo Balbo junto a Luca Marinelli como Mussolini.

El patrón acumulativo de esas elecciones revela algo. Zurzolo está trabajando a través del canon literario y cultural italiano —no como una lista de verificación, sino como un método. Cada proyecto aborda un capítulo específico de la memoria cultural italiana o de su ansiedad presente. El rango no es accidental.

Dice en entrevistas que el cine italiano recibe más respeto en el extranjero del que los italianos le dan en casa. Hace esta observación sin inflación retórica —como alguien que ha visto el mismo trabajo recibir recepciones diferentes según desde dónde lo mires, que ha estado en rodajes que pasan por RAI, por Netflix y por los circuitos internacionales de festivales. La observación tiene peso porque es específica, no aspiracional.

La crítica que se le puede hacer a su trayectoria —y merece hacerse— es que la seriedad artística ha superado ocasionalmente al seguimiento del público masivo. Baby llegó a decenas de millones de hogares en múltiples continentes. EO es el tipo de película que gana premios exactamente de las personas que le importan a un director como Skolimowski. Los dos proyectos no compiten por la misma audiencia, y navegar entre esos registros requiere o una jerarquía de prioridades muy clara o una visión muy a largo plazo de para qué sirve una carrera. La respuesta que Zurzolo da a través de sus elecciones —artísticamente serio, comercialmente paciente— es una apuesta, no un veredicto.

En 2025, apareció en Squali junto a James Franco, y en el verano de 2026 comenzó a rodar un thriller romántico sin título con Sydney Sweeney —un proyecto de suficiente escala y visibilidad internacional como para colocarlo de nuevo dentro de la economía de la atención de la que ha estado dependiendo con cuidado. Lo que haga con ese regreso, y si la disciplina de los últimos años se mantiene bajo una presión comercial más alta, es el argumento que su carrera está planteando ahora. Tiene veintiséis años.