Matt Reeves, el director que obliga a Hollywood a esperar por Batman

Matt Reeves

Photo: Matt_Reeves.jpg: Ronald Woan derivative work: Nightscream (talk) / CC BY-SA 2.0, via Wikimedia Commons

Nacimiento	27 de abril de 1966 Rockville Centre, New York, United States
Ocupación	Director de cine, guionista y productor
Conocido por	Batman, El amanecer del planeta de los simios, La guerra del planeta de los simios
Premios	Premio Saturn

Matt Reeves hace el tipo de superproducción que los estudios dicen querer y casi nunca programan: lenta, interior, construida alrededor de un rostro y no de una secuencia de acción. Su Batman pasó casi tres horas comportándose como un detective antes de permitirse una pelea decisiva. La secuela ha retrocedido tres veces en el calendario mientras él y su coguionista se negaban a rodar un guion sin terminar. Ahora las cámaras de The Batman: Part II se han detenido otra vez, en esta ocasión porque Reeves se ha apartado por lo que DC Studios ha descrito como un asunto familiar.

La pausa pone de manifiesto el lugar que ocupa. Un estudio que ha reconstruido todo su catálogo de DC en torno a James Gunn y Peter Safran ha frenado un rodaje en marcha de una de sus películas más valiosas y ha prometido públicamente al director todo su apoyo. Pocos cineastas dentro de la maquinaria de franquicias de Hollywood reciben esa clase de paciencia. Reeves se la ganó demostrando durante treinta años que su lentitud casi siempre rinde.

La costumbre viene de lejos. Reeves nació en Rockville Centre, en Long Island, el 27 de abril de 1966, hijo de George C. Reeves Jr., un abogado que trabajó como ejecutivo, guionista y productor en Hollywood. La familia se trasladó a Los Ángeles cuando él tenía cinco años, y a los ocho ya rodaba sus propias películas. A los 13 conoció a J.J. Abrams, otro chico con cámara, y los cortos de ambos se emitieron en un canal de acceso público de Los Ángeles. Con 15 o 16 años, Steven Spielberg los contrató para pasar a vídeo sus propias películas en Super 8, un encargo que, visto hoy, se parece mucho a un aprendizaje.

Estudió guion en la Universidad del Sur de California, donde su corto de fin de carrera ganó un premio y le consiguió agente. Los noventa fueron una década de guionista de encargo: coescribió la secuela de acción Under Siege 2: Dark Territory, debutó como director con Mi desconocido amigo, una comedia protagonizada por David Schwimmer, y coescribió La otra cara del crimen, el drama criminal de James Gray ambientado en las cocheras del metro de Nueva York. Lo más duradero de aquella etapa lo hizo para la televisión: junto a Abrams creó Felicity, la serie de The WB protagonizada por Keri Russell que dedicó cuatro temporadas a la vida interior de una sola universitaria.

Monstruoso le cambió la escala. Producida por Abrams y planteada como si se hubiera grabado con una sola cámara en mano, soltaba un monstruo sobre Manhattan y mantenía al espectador a pie de calle, entre personas que nunca llegan a saber qué es esa criatura. Sobre el papel, el recurso del metraje encontrado era un truco. Reeves lo convirtió en una disciplina: en pantalla no entra nada que los personajes no puedan ver.

Después llegó la película que complica su reputación. Déjame entrar, su adaptación de la novela de vampiros de John Ajvide Lindqvist, se estrenó apenas dos años después de la versión sueca de Tomas Alfredson, Låt den rätte komma in, y buena parte del público no le encontró razón de ser. El propio Alfredson lo dijo sin rodeos: rehacer una película solo tiene sentido si la original es mala, y la suya no lo era. La versión de Reeves, con Kodi Smit-McPhee y Chloë Grace Moretz, recibió algunas de las mejores críticas de su carrera, y Stephen King la llamó la mejor película de terror estadounidense de los últimos 20 años. También recaudó unos 27 millones de dólares en todo el mundo con un presupuesto de 20 millones. Nadie discutió el oficio. La pregunta que dejó en el aire, si Reeves es un autor o un traductor excepcionalmente dotado del material de otros, lo ha acompañado en cada franquicia desde entonces.

Los simios respondieron a una parte. Tras tomar el relevo de Rupert Wyatt en la saga reiniciada, Reeves dirigió El amanecer del planeta de los simios y después coescribió, con Mark Bomback, y dirigió La guerra del planeta de los simios. El César de Andy Serkis, creado por captura de movimiento, se convirtió en el centro moral de ambas, y Reeves dejó correr secuencias enteras en lengua de signos y en silencio dentro de películas vendidas como espectáculo de verano. La guerra del planeta de los simios funciona menos como cine de acción que como una epopeya de campo de prisioneros cruzada con un relato de éxodo. En sus manos, una franquicia de estudio se volvió la tragedia de un líder.

Esa reputación lo llevó a Gotham. Reeves sustituyó a Ben Affleck como director del Batman en solitario de Warner Bros. en febrero de 2017, reescribió el guion con Peter Craig y eligió a Robert Pattinson en 2019. The Batman, estrenada en marzo de 2022, duraba 176 minutos y trataba a Bruce Wayne como un investigador recluido en una ciudad que pertenece a sus propias instituciones, con el Acertijo de Paul Dano y la Selina Kyle de Zoë Kravitz como las otras dos personas capaces de leerla. Recaudó 772,3 millones de dólares, obtuvo tres nominaciones al Óscar, a sonido, maquillaje y peluquería y efectos visuales, y le valió a Reeves el premio Saturn a la mejor dirección. No convenció a todos. La oscuridad de la imagen y una duración cercana a las tres horas dividieron incluso a sus defensores.

Lo que vino después muestra cuánto terreno controla ya. A través de su productora, 6th & Idaho, Reeves fue productor ejecutivo de El Pingüino, la serie de HBO en la que Colin Farrell volvió a ser Oz Cobb y que le dio un Emmy a Cristin Milioti. La serie la dirigió como showrunner Lauren LeFranc; la ciudad, el tono y las reglas eran de él. También es productor de Clayface, una película de terror de DC Studios dirigida por James Watkins con guion de Mike Flanagan y Hossein Amini.

La secuela es el punto donde su método encuentra su límite. Reeves y su coguionista, Mattson Tomlin, trabajaron más de dos años en el guion y lo terminaron en junio de 2025; el estreno pasó de octubre de 2025 a octubre de 2026, después a octubre de 2027 y finalmente al 18 de febrero de 2028. El rodaje arrancó el 12 de junio de 2026 en los estudios Warner Bros. de Leavesden, con exteriores en Londres, Liverpool y Glasgow. Pattinson vuelve junto a Jeffrey Wright, Andy Serkis y Colin Farrell, con Sebastian Stan como Harvey Dent y Scarlett Johansson como Gilda Dent.

Reeves está casado desde 1999 con Melinda Wang, antigua animadora, con quien tiene un hijo. Apenas habla de su vida privada, y el comunicado del estudio de este mes no ofreció más detalle que las palabras «asunto familiar».

La fecha más cercana de su agenda es el 23 de octubre, cuando Clayface llega a los cines de Estados Unidos. La grande, el 18 de febrero de 2028, se mantiene: DC Studios dijo que espera «continuar el viaje pronto», y nadie vinculado a la producción ha aclarado si la pausa la moverá. Reeves construyó su carrera sobre la idea de que una superproducción puede permitirse ir despacio. Por primera vez, Gotham lo espera a él por un motivo que no tiene nada que ver con el guion.